Читаем Корона. Официальный путеводитель по сериалу. Елизавета II и Уинстон Черчилль. Становление юной королевы полностью

В эпизоде под названием «Гелигнит» (мощное взрывчатое вещество, также называется «гремучий студень». – Прим. пер.) Питер Морган представил себе разговор, который королева могла бы вести с мужем той ночью перед отходом ко сну. Елизавета пытается всеми силами поддержать свою сестру, а Филипп указывает на трудности, начиная с параллелей с Эдуардом VIII: «Ты уже забыла о катастрофе, которую спровоцировал твой дядя?» – «Тут ситуация другая», – защищаясь, отвечает Елизавета. «Член королевской семьи, – возражает Филипп, – и некто в разводе. Не находишь ничего общего?» Он также отмахивается от возражений Елизаветы о том, что Питер не был виноват в разводе. «Нет. Не может быть невиновной стороны», – наносит он ответный удар. В качестве последнего аргумента Елизавета говорит, что Таунсенд «хорошо влияет на Маргарет». «Разве? – мрачно отвечает Филипп. – Будь это так, он бы давно помирился с женой и оставил бы Маргарет в покое».



В реальной жизни это горькое лекарство прописал Питеру Таунсенду Томми Ласеллс. Когда Таунсенд обратился за помощью к ветерану-придворному, тот даже не пытался изобразить сочувствие. «Вы или безумец, или злодей», – мрачно заявил личный секретарь. Королеве Ласеллс посоветовал немедленно удалить полковника авиации из дворца – и как можно дальше. Лучше всего подобрать для него пост в какой-нибудь далекой стране.

Впрочем, Елизавета, единственная сестра Маргарет и ее самое близкое доверенное лицо, отказалась проявлять такую жестокость. Она согласилась с тем, что Таунсенд не может больше оставаться в Кларенс-хаусе, но проигнорировала несколько предложений отправить его куда подальше и выбрала должность, на которой он часто и открыто будет входить в непосредственный контакт с ней самой: она сделала Таунсенда одним из своих личных конюших. Это был жест, которым она поддержала Маргарет, хотя, учитывая, что с коронации прошло всего несколько месяцев, для Елизаветы было бы вполне разумным попросить пару пока сохранить все в секрете и подождать развития событий.

Небрежный жест, который позволила себе Маргарет в день коронации, был плохой благодарностью за понимание ее старшей сестры, поскольку нарушал ключевой элемент соглашения – роман сейчас должен оставаться в секрете. Прежде чем смогла бы появиться хоть какая-то перспектива свадьбы, о которой мечтала Маргарет, за кулисами, особенно на Даунинг-стрит, предстояло многое поменять, и любая огласка повредила бы всем участникам событий. Была она осознанной или нет, публичная демонстрация Маргарет «права собственности» в любом случае воспринималась как поступок обиженной младшей сестры, отодвинутой на второй план. Как однажды пожаловалась Елизавета своей няне Кроуфи, «она всегда хочет то, что есть у меня». 2 июня 1953 года Елизавета II получила свою корону, но принцесса Маргарет получила своего мужчину, и, покидая сцену великого триумфа сестры, она не смогла удержаться от демонстрации собственного «талисмана».

Последовала любопытная пауза. На следующий день американские газеты сообщили об «инциденте с нежной ручкой», как стали называть случившееся. Посыпались предположения об отношениях пары, которые публиковались в течение нескольких месяцев. Британская пресса, как и в случае отречения, первое время хранила молчание.

Но это самоограничение продлилось менее двух недель, и когда 14 июня плотина прорвалась, то произошло это с типичным для Флит-стрит фарисейством – газеты только повторяли зарубежные слухи о любви Маргарет к разведенному мужчине: «Наступило время сообщить британскому обществу о том, что… и т. п.». Такая подача материалов предполагала, что слухи вполне могли оказаться ложными. «Совершенно немыслимо, – заявляли «знающие» люди, – что принцесса, дочь короля, третья в линии наследования, может даже подумать о браке с мужчиной, который прошел через суд по бракоразводному делу. Полковник авиации Таунсенд является невиновной стороной… Но его невиновность не может изменить того факта, что брак между ним и принцессой Маргарет противоречит всем королевским и христианским традициям».

Уинстон Черчилль, находившийся в своем поместье Чартуэлл в графстве Кент, отреагировал на эти новости на удивление благодушно. «Не нужно ставить препятствий течению подлинной любви», – доброжелательно заявил премьер-министр Томми Ласеллсу, который прибыл к нему на «военный совет». Почему бы молодой прекрасной принцессе не выйти замуж за красавца и героя войны? Клементине Черчилль пришлось напомнить своему сентиментальному мужу, что в 1936 году он уже совершал подобную ошибку, и тогда его поддержка Эдуарда VIII и госпожи Симпсон оказалась непопулярной и политически неверной – а здесь явно просматривались параллели с отречением. И зачем тогда было заставлять страдать герцога Виндзорского, если теперь его племяннице разрешают выйти замуж за разведенного мужчину?

Перейти на страницу:

Все книги серии По ту сторону экрана. Как создавались культовые сериалы

Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи
Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи

22 сентября 1994 года в кофейню на Манхэттене забежала девушка в свадебном платье, открывающем плечи. Девушка, которая в день собственной свадьбы поняла, что переживает за соусник больше, чем за своего жениха. Девушка, которой хватило духу вырваться из золотой клетки и отправиться на поиски своей судьбы. Так началась история, которую знает без преувеличения каждый.Сериал «Друзья» полюбился зрителем тем, что рассказывал о молодости, одиночестве и беззаботной жизни. Он затронул самые важные вехи в жизни молодых людей: первую работу, первые серьезные отношения, брак и воспитание детей. Он показал зрителям, как выглядит и чувствуется взрослая жизнь – или, по крайней мере, как она может выглядеть и чувствоваться. «Друзья» обещали, что какие бы испытания ни принесло взросление – душевные муки, одиночество или неудачи на работе, – все трудности могут быть пережиты в компании близких друзей. Мир вокруг постоянно меняется, но дружба вечна. И вот уже 26 лет шестеро друзей из Нью-Йорка дарят зрителям по всему уверенность во времена потрясений и нестабильности.Из этой книги вы узнаете, как «Друзья» дошли до экранов и почему никто не сможет создать что-то похожее. Автор проведет вас за кулисы создания культового сериала, проанализирует основные сюжетные линии и расскажет, как снимался каждый сезон, как писались шутки и насколько финал сериала далек от первоначальной задумки. Какие-то факты вы уже знали, какие-то вам только предстоит узнать, но это путешествие в ностальгический мир «Друзей» однозначно стоит того!В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Сол Аустерлиц

Документальная литература
Симпсоны. Вся правда и немного неправды от старейшего сценариста сериала
Симпсоны. Вся правда и немного неправды от старейшего сценариста сериала

С самого первого сезона, с января 1990 года, каждая серия «Симпсонов» начинается с шутки, которую не замечают десятки миллионов зрителей за сотни миллионов просмотров. Когда название сериала выплывает из-за облаков, сначала вы видите только первую половину фамилии, «The Simps»; вторая показывается чуть позже. Все еще не понимаете? В английском языке «Simps» означает простаки, туповатые граждане, – как те, которых вы увидите в сериале. Но не расстраивайтесь – это не последняя шутка, которую вы не заметили в «Симпсонах». Обо всех них и не только мы поговорим в этой книге.Отмечая тридцать лет с момента выхода первой серии на экраны, самое время узнать, с чего все начиналось. Кому в голову пришла идея создать вымышленный город, населенный желтыми людьми? Кто придумывает для сценария шутки и ситуации, которые порой опережают будущее? Какие препятствия пережил сериал за свою долгую телевизионную карьеру длинною в 32 сезона? На эти и многие другие вопросы вам ответит Майк Райсс – сценарист и продюсер, проработавший в «Симпсонах» с самой первой серии. Узнайте о создании любимого сериала все!В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Майк Рейсс

Публицистика
Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь
Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь

С момента появления на экранах «Секс в большом городе» стал для зрителей не просто сериалом. Женщины и мужчины далеко за пределами Нью-Йорка обращались к нему с вопросами о том, как одеваться, что есть, о чем говорить со вторыми половинками и как взаимодействовать с окружающими. И они всегда получали ответ. Потому что истории, которые легли в основу каждой серии, были реальными. Они до сих пор происходят с нами, нашими друзьями, коллегами и родственниками.Эта книга рассказывает о том, что стоит за идеей сериала. О мужчинах и женщинах, чьи истории были рассказаны зрителям через яркие, эмоциональные, горькие и сладкие приключения Кэрри Брэдшоу и ее подруг – романтичной Шарлотты, упрямой Миранды и авантюрной Саманты. Автор показывает, как группа женщин и мужчин столкнулась с увольнениями, насмешками и осуждением – и создала шоу, которое освободило людей от традиционных взглядов на многие вещи. Они изменили телевидение, моду, традицию знакомств, понятие феминизма и взгляд на женскую дружбу. И стали частью нашей истории.

Дженнифер Кейшин Армстронг

Домоводство
Сверхъестественное. Как актеры и фанаты помогли друг другу уничтожить внутренних монстров
Сверхъестественное. Как актеры и фанаты помогли друг другу уничтожить внутренних монстров

Пятнадцать лет назад на экраны вышел первый эпизод сериала о двух братьях, которые объединились ради поисков пропавшего отца. Казалось бы, обычная история. Вот только семейное дело у них необычное – и братья и их отец всю свою жизнь «спасают людей, охотятся на нечисть». За прошедшие годы Сэм и Дин Винчестеры одолели тысячи монстров, но на смену им всегда приходили новые. И братья продолжали борьбу несмотря ни на что. И продолжают до сих пор – в финальном пятнадцатом сезоне.Это удивительная история о том, как сериал «Сверхъестественное» изменил жизни людей вокруг себя. Вы не узнаете веселые истории со съемок или анализ успеха сериала, вы получите нечто большее – возможность стать частью семьи, которая только в России насчитывает более миллиона человек. Вы узнаете истории самых разных людей, которым сериал помог найти свое место, справиться с тяжелой ситуацией и найти друзей. Поклонники сериала расскажут о том, как они на время ушли в этот фэнтези-мир сериала и получили там намного больше, чем в реальном мире. Они на время убежали от проблем, сумели справиться со своим стрессом и нашли в себе силы изменить свою жизнь. Своими эмоциями и воспоминаниями поделятся как актеры сериала – Дженсен Эклз, Джаред Падалеки, Миша Коллинз, Марк Шеппард, – так и создатели, члены съемочной команды и даже фанаты. Каждый из них расскажет, что для него значит «Сверхъестественное» и почему, по его мнению, сериал ушел так далеко за рамки телеэкранов. Окунитесь в фантастический мир «Сверхъестественного» – станьте частью семьи!«Сложные, тонкие и симбиотические отношения которые сложились между актерским составом «Сверхъестественного» и их преданными фанатами, уже вошли в историю телевидения. Эта книга исследует нюансы этой уникальной связи, опираясь на опыт очевидцев. Преподает всем нам уроки человечности, смирения и стойкости духа. Быть членом Семьи «Сверхъестественного» – действительно большая удача».Ричард Спейт-Младший, актер и режиссер, исполнитель роли ГавриилаВ формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Линн Зубернис

Кино

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино