Космопорт, 2013 № 01

Леонид Кудрявцев родился в 1960 году. Один из наиболее ярких и самобытных представителей «четвёртого поколения фантастов», вошедшего в отечественную литературу в 1980-х гг. Член Совета по фантастической и приключенческой литературе и Союза писателей России, лауреат премии фонда В. П. Астафьева и ряда жанровых премий по фантастике. Живёт в Подмосковье.

* * * * * * * * * * * * * * *

ОКСАНА ДРЯБИНА И ЛЕОНИД КУДРЯВЦЕВ

ПОД ФЛАГОМ ДЖЕКА ВОРОБЬЯ

разговор о будущем книжного рынка, фантастике и пиратстве

Писателя Леонида Кудрявцева специально представлять не нужно: молодые любители фантастики знают его по книгам: «Центурион инопланетного района», «Звёздный порт», «Пуля для контролёра» (проект «S.T.A.L.K.E.R»); читатели со стажем — по серии рассказов «Дорога миров», повести «Чёрная стена», романам «Клятва крысиного короля», «Тень мага», «Охота на Квака» и многим другим.

С 1994 года Леонид занимается литературным трудом профессионально, живёт на гонорары. Вместе с переизданиями у него вышло шестьдесят книг. Это немало. Поэтому прежде всего я поинтересовалась:

ОД: Сколько часов в день и по какому графику Вы работаете?

ЛК: Тут всё сложно. Если меня ничего не отвлекает, то работаю всё время, свободное от сна. Как правило, сплю два раза в сутки, каждый раз от двух до четырёх часов.

ОД: В таком случае, про отпуск, выходные я уже и не спрашиваю... А при знакомстве с людьми говорите, что Вы — фантаст?

ЛК: Стараюсь не упоминать, поскольку частенько путают фантастику и фантазёрство. А это — разные вещи. Кстати, по моим наблюдениям, самые рационально и логично мыслящие люди из всей пишущей братии именно фантасты.

ОД: Возможно потому, что они знают, какой достоверной иногда может быть выдумка, знают её настоящую цену? Сейчас к фантастике (в самом широком значении этого понятия) обращаются и писатели, творчество которых принято относить к «мейнстриму». Одни считают это данью моде, другие — художественной необходимостью. Каково, на Ваш взгляд, место фантастики на общей литературной карте?

ЛК: Она — неотъемлемая часть литературы, становой хребет, на котором держатся все остальные жанры. Это — универсальный инструмент. Именно поэтому фантастам удаётся соединять в своих текстах казалось бы несовместимое. Фантастический роман запросто может обладать признаками исторического, детективного, быть антиутопией, да ещё и включать в себя изрядную долю юмора, не говоря уже о таких элементах, как инопланетяне и путешествия во времени. И все эти составляющие друг друга только дополняют, делают текст лучше, интереснее.

ОД: По моему мнению, всё это не облегчает, а как раз усложняет творческую задачу... Исследователи фантастики много говорят о её эволюции. А по Вашим ощущениям (так сказать, «изнутри» литературного процесса), фантастика меняется?

ЛК: Литература, в том числе и фантастика, никогда не была обособлена от окружающего мира. Капитализация нашей страны не могла её не коснуться. За последние пятнадцать — двадцать лет издатели, желающие охватить своей продукцией как можно большее количество потребителей, вырастили целый класс коммерческих писателей. Ну а те создали новые, обрёченные на финансовый успех направления.

Мне кажется, самым ярким примером служит «женский детектив», по сути являющийся обычным «женским романом», из которого выхолостили все мысли и привнесли некоторые детективные элементы. Он чуть ли не мгновенно поднялся на первые позиции рейтингов продаж и успешно оттеснил в тень роман о буднях уголовного розыска.