Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле

Удивительно похожую на супергеройские костюмы форму показали миллиардной аудитории Олимпийские игры. Одежда современных олимпийцев — обтягивающая (для улучшения показателей) и яркая (как правило, это цвета флага страны, представляемой участником соревнований). Велогонщики и триатлонисты часто бывают одеты в гимнастические костюмы, состоящие из крупных блоков основных цветов и напоминающие этим цветовые блоки в комиксах «золотого века». Эти атлеты хотя и не являются супергероями, но все же экстраординарны. Многие из них — мировые рекордсмены, и все они демонстрируют удивительную силу и выносливость, намного превосходящую все, с чем сталкиваются люди в обычной жизни. В рекламных материалах о лондонских Паралимпийских играх 2012 года участники были прямо названы «сверхлюдьми» (Channel 4, 2012). Демонстрация красочного облегающего костюма служит усилению достоверности похожих костюмов в фикциональных декорациях. Дальнейшее производство спортивной одежды в этом стиле вновь подтверждает взгляд аудитории на супергеройские костюмы скорее как на практичные, чем как на фантастичные; как на «пригодные для активности самого высокого уровня» и для проявления удивительной силы и ловкости (Karaminas 2009: 184).

Технологичность и утилитарность

Понимая, что непросто увлечь аудиторию фантазией, совсем уж далекой от реальности, авторы комиксов и их экранизаций стремятся обосновать супергеройские костюмы. Для оправдания тех или иных элементов костюма они прибегают к историям происхождения, к рассказам о технологических открытиях и к указаниям на функциональную обусловленность. Оливер Куин, выброшенный на остров в № 256 «Приключенческих комиксов» Джека Кёрби (январь 1959), дает утилитарное объяснение своему костюму Зеленой Стрелы, когда сообщает читателям: «Чтобы замаскироваться для охоты на мелкую дичь, я облачился в зеленые листья». Не менее конкретны в оправдании наряда Зеленой Стрелы и новые версии происхождения этого героя. В № 2 комикса «Зеленая Стрела: год первый» (сентябрь 2007) нам заново описывают приключения Оливера Куина на острове, в ходе которых были выработаны основные компоненты его новой идентичности, Зеленой Стрелы. В этом случае его капюшон — это кусок парусины, переделанный в самодельную накидку, «просто чтобы защититься от солнца». Если зеленый капюшон и костюм Зеленой Стрелы — функциональная необходимость, то их необычный дизайн может быть преподнесен как случайный, а не преднамеренный.

На мнимую осуществимость костюма работают также визуальные и вербальные объяснения, содержащие в себе ссылки на научно-технические открытия. Так, в кадрах № 35 «Поразительных историй» (сентябрь 1962) отведено специальное место поясняющим комментариям, когда в диалоге или повествовании упоминаются те или иные аспекты костюма Человека-муравья. «Плотнотканая сталь» его костюма объясняется в научных терминах — как «состоящая из подвижных молекул, которые растягиваются и сжимаются». Авторы перемежают эти фикциональные объяснения фактами, отказывая читателю в каком бы то ни было видимом различии между фантазией и реальностью. То обстоятельство, что создателем костюма является ученый, доктор Генри «Хэнк» Пим, придает вес мнимой осуществимости этих достижений. Такие объяснения делают невозможными магические или внеземные истолкования необычных костюмов; вместо этого невероятные аспекты дизайна описываются как часть научной реальности.

Средства, создающие впечатление «точности измерения» (Male 2007: 105), такие как диаграммы и сноски, а также стиль, в котором обычно излагаются строгие факты, позволяют авторам правдоподобно объяснять костюм и его свойства. Иногда изображение персонажа в костюме имеет форму технической иллюстрации («чтобы пояснить структуру, функции и механику») — в этом случае оно воспринимается как технически точное «визуальное объяснение» изготовленных или сконструированных составных частей костюма (Ibid.: 114).