Красная - красная нить (СИ)

Вспомним двери другие. Дверь, когда Фрэнк подслушал Майки и Рэя в одной из первых глав. Это тоже важный момент. Дверь ванной на первой вечеринке, как Джерард закрывает её, оставляя их одних в замкнутом пространстве. Очень важны моменты, когда Джерард лазит к Фрэнку через окно, а не входит через дверь. Это его заявление, его волеизъявление. Дверь – это разрешение. “Я тебя жду, ты можешь зайти ко мне”. Окно – совсем другое. “Я влезу к тебе, даже если ты этого не хочешь”. И тот факт, что Фрэнк в определённый момент начинает ждать Джерарда “через окно” говорит о многом – это как новая грань покорности, новая грань близости. “Тебе позволяется больше, чем кому бы то ни было. Ты можешь влезать в мою жизнь, я не могу этому сопротивляться”. Наверняка вы вспомните ещё многие моменты с дверями. С тем, как кто-то подходит к двери или даже уже держится за ручку. Знаете, это из раздела психологии. Это желание или начать, или закончить. Желание быть сопричастным – открыть дверь. Желание отгородиться, закуклиться – в желании закрыть её. Я буду рада, если вы вспомните ещё какие-то моменты с точки зрения того, что многие двери в этой истории символичны.

Дальше вытекает другой символ – открытое пространство. Пляж. Небо. Океан. Пространство без дверей, пространство, где не спрятаться друг от друга. Все выезды на природу наших ребят очень символичны, как символично и то, что после ссоры Фрэнк никуда не ездит. Ему намного комфортнее находиться в пространстве с дверями. Понимаете? Мне было очень важно, чтобы вы почувствовали разницу между их совместными океанами-небом в середине истории и в конце, когда Фрэнк не может смотреть в пустоту и на звёзды без слёз, когда его это нервирует и он даже называет всё это нехорошими словами. И он понимает, зачем Джерард увёз его так далеко. Опять, потому что пространство без дверей. Не спрятаться (когда так хочется), не убежать друг от друга. Хочешь того или нет – приходится быть искренними. И Фрэнк в итоге всё равно не выдерживает давления пустоты – он уходит в машину и хлопает дверью. Это символично.

Далее – океан. Небо, звёзды. Костры. Для меня в этом очень много личного, и для меня это очень, очень серьёзные символы. Я не стану говорить, что через состояние природы хотела как-то выразить состояние героев. Нет, этого не было. Даже наоборот, я надеялась дистанцировать героев и природу, они в слишком разных весовых категориях. Чего я хотела, это поместить наших мальчиков в некоторое ОГРОМНОЕ пространство, чтобы вокруг – только воздух. Потому что этот объём пустоты вскрывает нашу суть. Заставляет задуматься о чём-то. Выдать, пускай и не явно, наши секреты. Что небо, что океан для меня в этой истории – этакие сторонние наблюдатели, ни в коем случае не участники и не судьи. Пред их лицами разворачиваются тысячи, миллионы подобных историй. Но они не против увидеть ещё одну. И это вежливое молчание, сдержанный интерес, восторг, который вызывает ПУСТОТА во Фрэнке – это важные моменты. И тем очень важен момент последнего в этой истории пляжа. Когда они купаются. Когда они становятся сопричастны океану, когда едва ли не занимаются сексом в воде. Для меня это был своеобразный символ совершенно особенной грани доверия. Иного, совершенно иного взаимодействия, чем, к примеру, притирочная поездка на пляж впервые. Ещё я уверена, что под воздействием запахов свободы – свежести океана, соли, водорослей – внутри человека что-то раскрывается, расщёлкивается, как футляр музыкального инструмента. И в эти моменты душа может выйти за привычные, положенные для неё этим самым человеком рамки. Почему так происходит? Для меня всё просто. Природа не терпит пустоты. Человек, как часть природы, не терпит её тоже. Тем более, в глобальных масштабах. И стремится интуитивно заполнить эту пустоту – как минимум собой. И он открывается.

Следующий символ – дорога. Не какая-то гипотетическая, а вполне себе осязаемая – лента шоссе, серый, серебристый асфальт. В этой истории дорога почти всегда – предвкушение. Ожидание. Неизвестность. Напряжение. Взять хотя бы дорогу между Белльвилем и Ньюарком, где потерялось детство Фрэнка. Или дорогу, когда он, весь терзаемый сомнениями, ехал в попутке до Ньюарка в канун Нового Года к Джерарду. Или дорога до гипермаркета в Ашбери, которая прервалась приятной премьерой для Фрэнка. Или самая последняя упомянутая дорога – по которой его вёз Джерард подальше от Дверей, поближе к Океану, чтобы расставить если не все, то многие точки над i. В этой истории дорога важна именно как мост из пункта А в пункт Б. Как огромная арка из начала истории в её конец. Я хотела показать вам, что если вы очень хотите куда-нибудь попасть, в место, отличное от нынешнего, дорога неизбежна. Придётся вылезти из раковины. И это не страшно. Это путь к чему-то новому. Часто – это время, которое можно потратить с пользой.