Краткая история театра

Отсылка к теоретическим воззрениям Крэга, касающимся ремесла актера: поскольку человеческое тело в принципе не может (согласно убеждениям Крэга) быть материалом искусства, он отказывал актеру в праве на звание художника. Режиссер писал, что на смену актеру «грядет фигура неодушевленная», которую он называл «сверхмарионеткой». См. подробно: Крэг Э. Г. Актер и сверхмарионетка / пер. В. Воронина // Эдвард Гордон Крэг. Воспоминания, статьи, письма / пер. с англ.; сост. и ред. А. Образцова и Ю. Фридштейн; вступит. статья А. Образцовой; комментарии Ю. Фридштейна. М.: Искусство, 1988. – Примеч. ред.

В 1913 году Е. Б. Вахтангов основал в Москве «Студенческую драматическую студию», с 1921 года известную как Третья студия МХТ; в 1926-м, спустя четыре года после смерти режиссера, она была переименована в Театр имени Евгения Вахтангова. – Примеч. ред.

Оригинальность режиссерского подхода Н. П. Охлопкова определялась главным образом установкой на синтетическую выразительность и образную условность спектакля, что служило основанием для стойкого интереса с его стороны к традиционным формам народного, в частности восточноазиатского, театра. Так, интегрируя в свои постановочные проекты некоторые элементы театра кабуки, он неоднократно прибегал к использованию «дороги цветов» (ханамити), которую трактовал как дополнительное игровое пространство. – Примеч. ред.

Неточность автора: в 1927 году в Париже был создан «Картель четырех» – ассоциация режиссеров, куда вошли Гастон Бати, Шарль Дюллен, Луи Жуве и Жорж Питоефф (а не Жак Копо, который, однако, в силу своего авторитета действительно стоял у истоков «Картеля»). Стремление противостоять монополии так называемого «театра бульваров» вкупе с ориентацией на взаимную поддержку и исполнение пьес высокого литературного достоинства сплотили членов объединения, которые отвергали конкуренцию как главный принцип коммерческого театра и делали акцент на постановки произведений современных драматургов. «Картель четырех» распался в 1939 году в ходе немецкой оккупации Парижа. – Примеч. ред.

В 1930–1943 годах Бати возглавлял труппу «Театра Монпарнаса», благодаря чему последний получил официальное наименование «Театр Монпарнаса – Гастон Бати». – Примеч. ред.

Рождение Фестивального театра напрямую связано с историей Стратфордского Шекспировского фестиваля в Канаде, который начал проводиться в 1953 году (открывшись спектаклем Ричард III в постановке Тайрона Гатри); первое здание театра было построено в 1957-м. «Театр Гатри» в Миннеаполисе основан в 1963 году; до 1966 года Гатри занимал в нем должность художественного руководителя. – Примеч. ред.

В 1968 году по приглашению Жана-Луи Барро Брук прибыл в Париж, где в 1970-м под эгидой ЮНЕСКО и Международного института театра основал (совместно с Мишлин Розан) Международный центр театральных исследований (см. главу 13). Эта интернациональная труппа, в которой помимо актеров были заняты танцоры и музыканты, много гастролировала, в частности по странам Азии и Африки. С 1974 года Международный центр театральных исследований базируется в парижском «Театре Буфф-дю-Нор». – Примеч. ред.

Объединение художников, писателей, интеллектуалов и любителей театра, созданное в Провинстауне, Массачусетс, в 1915 году; наряду с другими драматургами активное участие в его деятельности принимал Юджин О’Нил. Одной из задач группы было противостояние коммерциализации Бродвея. Ассоциация провела два сезона (в 1915 и 1916 годах) в Провинстауне и еще шесть (1916–1922) в Нью-Йорке. – Примеч. ред.

Будучи, как и Брехт, убежденным членом Коммунистической партии Германии и следуя идее подчинения театрального искусства задачам классовой борьбы, Пискатор на рубеже 1910–1920-х годов разрабатывал теорию политического театра (в 1929-м он опубликовал одноименную книгу, в которой подверг анализу свой профессиональный опыт). Тем не менее концепцию эпического театра в середине двадцатых выдвинул сам Брехт, который действительно видел в Пискаторе непосредственного предшественника своих идей (что, однако, не помешало ему задним числом назвать первой «эпической драмой» своего Ваала 1918 года). См. подробно: Брехт Б. О театре. М.: Издательство иностранной литературы, 1960. – Примеч. ред.

Вкус меда (1958) – постановка Джоан Литтлвуд по пьесе Шейлы Дилейни. О, что за чудесная война! (1963) – один из самых известных спектаклей «Театральной мастерской», представлявший собой «эпический мюзикл» и острую сатиру на события Первой мировой войны. Работа над постановкой велась путем совместной импровизации режиссерской группы и коллектива артистов. – Примеч. ред.

Англ. Living Theatre – живой театр. – Примеч. ред.