Краткая история театра

[164] Декорация с угловой перспективой Жана-Никола Сервандони. Суровая основательность архитектурных структур Сервандони резко контрастирует с легкой элегантностью позднего барокко и рококо (см. ил. 165) и в то же время явно свидетельствует о влиянии sсena d’angolo [букв. сцена под углом (итал.). – Пер.] семьи Бибиена (см. ил. 52).

[165] Изящная декорация в стиле рококо работы Луи-Рене Боке. Боке оформлял спектакли в театре «Опера» и придворные зрелища в Фонтенбло и Версале. Эта его работа, по-видимому, предназначалась для балета, и в ней нет и следа классицистической строгости.

В остальном же в Италии безраздельно царила опера, и драматический гений Апостоло Дзено и Метастазио пошел на сочинение либретто. Оперы писали самые разные композиторы – ставились они в роскошном оформлении, выполненном лучшими сценографами, наследниками традиций семьи Бибиена, Бурначини и Юварры. Наверное, самым талантливым среди сценографов можно считать Жана-Никола Сервандони, учившегося и работавшего в Италии и даже приглашенного в Португалию, в ту пору тоже помешавшуюся на опере. Затем он отправился в Париж, где принял руководство Галереей машин в Тюильри. Его работы имели существенное влияние на немецких и даже итальянских декораторов сцены, ведь времена, когда без художников-итальянцев не мог обойтись ни один уважающий себя театр в Европе, прошли. Настала эпоха, когда Италии пришлось уступить пальму первенства в области сценографического искусства Франции. Стиль рококо, упадочная стадия барокко, был представлен здесь в первую очередь Боке – художником, чьи эскизы костюмов и декораций к операм и придворным спектаклям существенно повлияли на официальную сцену [165]. Даже англичане, которым удалось (благодаря их изоляции и особому темпераменту) избежать влияния барокко, были обязаны стилистикой оформления лондонских постановок в конце XVIII века французу де Лутербургу – художнику труппы Гаррика.

Глава девятая Театр начала XIX века