Краткая история театра

Трудности на пути претворения острых противоречий современной истории в театральную материю не останавливали драматургов начала XXI века, которые часто брались за эту задачу. Среди них британский автор Дэвид Хэр, чья экспериментальная пьеса в жанре документальной драмы Всякое бывает [286] была в 2004 году поставлена в лондонском Национальном театре, а год спустя – в Публичном театре в Нью-Йорке. Разоблачая циничную игру власти, скрытую за решением Джорджа Буша-младшего начать войну против Саддама Хуссейна, спектакль увлекал зрителей эффектной инсценировкой политических уловок и манипуляций, однако мало что добавлял к представлению о ситуации, которое большинство из них разделяли еще до того, как купили билеты. То же можно сказать и о показанной в 2011 году на сцене Линкольн-центра пьесе Кровь и подарки Дж. Т. Роджерса, которая заостряла внимание на цинично менявшихся приоритетах спецслужб США, Великобритании, Пакистана и СССР, которые порождали бесконечные неурядицы в жизни Афганистана. С большей долей стилизации подошел к схожей теме Раджив Джозеф в пьесе Бенгальский тигр в багдадском зоопарке (2009), где обозначенный в названии тигр (его играл в бродвейской постановке 2011 года Робин Уильямс) становится жертвой американского солдата и обретает насыщенную и многословную жизнь призрака в сотрясаемом бесконечными взрывами городе. Впечатляющим успехом – возможно, благодаря дистанции между позицией автора и непосредственно касающейся ее политикой – стала удостоенная в 2009 году Пулитцеровской премии пьеса Линн Ноттедж Убитые [287], действие которой разворачивается во время гражданской войны в Демократической республике Конго. Положение женщин, затянутых в водоворот сексуального насилия и жестокости, является в этой драме одновременно предметом анализа и прямого рассказа. Пьеса Грегори Бёрка Черная стража (2006) [288], основанная на интервью, взятых автором у реальных солдат, показывает прежде всего их взгляд на события, в которые они оказались вовлечены. Туго натянутое действие спектакля, поставленного по этой пьесе Национальным театром Шотландии, проводило перед глазами зрителей трагедию прославленного батальона, стремительно переносясь из шотландской бильярдной в бронемашину среди Иракской пустыни. Не замыкаясь на частностях и национальной специфике, спектакль обнаруживал за кратким эпизодом недавней истории черты глобальной драмы, которая вырисовывалась всё четче по мере развития сценического действия. Не дотягивает до этого уровня пьеса Меня зовут Рейчел Корри (2005), близкая по историческому контексту сюжета. Она основана на дневниках и электронных письмах молодой американской активистки и правозащитницы, погибшей в 2003 году в секторе Газа. Угодив в пучину палестино-израильского конфликта, героиня оказывается неподготовленной к происходящему в силу идеализма и отсутствия опыта; встав на пути бульдозера, готового разрушить арабский дом, она умирает на глазах зрителей. Сценическое воплощение проигрывало в силе воздействия подлинной истории, на которой оно основано, хотя постановкой занимался опытнейший актер и режиссер Алан Рикман, работавший над непростым сценарием вместе с журналисткой Кэтрин Вайнер.

[287] Сцена спектакля Убитые по пьесе Линн Ноттедж. 2011. В ролях (слева направо): Тони Патано, Джейсон Боуэн, Паскаль Арман

Нью-йоркскую премьеру этой пьесы представил в 2009 году Манхэттенский театральный клуб на сцене театра «Сити-Центр». На фотографии – сцена из постановки, осуществленной Репертуарным театром Беркли (Калифорния, США) совместно с Театральной компанией Хантингтона (Бостон, США) и театром «Плейхаус» в Ла-Джолле (Калифорния, США).

[288] Сцена спектакля Национального театра Шотландии по пьесе Грегори Бёрка Черная стража (режиссер Джон Тиффани). В ролях (слева направо): Пол Раттри, Нейбил Стюарт, Джонатан Холт, Али Крэг, Генри Петтигрю, Дэвид Колвин

Эта постановка неоднократно демонстрировалась за пределами Шотландии, в том числе в лондонском театре «Барбикан» и на нью-йоркской площадке «Сент-Эннс-Уэрхаус» в Дамбо (Бруклин).