Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«“Интерстеллар” – это классический эпик о выживании. Так мы к нему подходили. Это история о людях, которые шагают в бескрайнюю пустоту космоса, об одиночестве и преодолении себя, – рассказывает Нолан. – Это история о человеческой природе, очень интимная. Мы убираем все лишнее, отправляем героев в самый далекий уголок Вселенной и там узнаем неприглядную правду о самих себе». Экспедицию сопровождает предательство: сначала со стороны профессора Брэнда (Майкл Кейн), затем – доктора Манна (Мэтт Дэймон). Ими движет холодная логика естественного отбора Дарвина и теорий Томаса Мальтуса, британского экономиста, который в «Опыте о законе народонаселения» (1798) предположил, что из-за экспоненциального роста численности населения со временем запасы продовольствия будут исчерпаны. «Идеи Мальтуса, насколько я их помню, были жестокими, но также весьма смелыми с научной точки зрения, – говорит Нолан. – Его часто понимают превратно; так же, как учение Дарвина присвоили себе нацисты. Теорию естественного отбора можно толковать как угодно, если исказить ее реальный смысл[120]. Дарвин не говорит о том, что виды всегда действуют в собственных интересах. На самом деле в теории сказано, что гены, которые удалось передать дальше, закрепляются – в непосредственной, очень краткосрочной перспективе. У видов нет никакого коллективного сознания или коллективной цели. Эволюция – это цепь случайных мутаций. Есть ли у нас нравственная, этическая связь с людьми будущего – например, теми, кто появится через сто лет? С кем именно человек ощущает свою связь? Только с теми, кого он видит, с кем взаимодействует и живет рядом, кого любит? Или же с теми, про кого он что-то знает, – с людьми из прошлого и будущего? Это очень непростые вопросы. Но их можно прочувствовать, если смотреть на человечество в космическом масштабе, через космическое время. Как мы сейчас живем? И как долго продолжается эта эпоха в сравнении с предыдущими? Что будет дальше?»

Перехватив проект у Спилберга, Нолан принял на себя обязательства сразу перед двумя студиями – Warner Bros. и Paramount. Так же он попытался осознанно связать два разных периода своей жизни: оптимизм раннего детства, когда они с Джоной запоем смотрели «Космос» Карла Сагана и «Близкие контакты третьей степени» Спилберга, и интеллектуальные эксперименты подростковых лет, когда Нолан открыл для себя Кубрика и Роуга. По совету оператора Хойте ван Хойтемы во время подготовительного периода режиссер также ознакомился с фильмами советского режиссера Андрея Тарковского. И прежде всего с «Зеркалом» (1975) – нелинейной автобиографической кинопоэмой, которая рассказана от лица умирающего художника и выстроена по логике сна. Сцены из современности Тарковский переплетает с детскими воспоминаниями героя (вдохновленными его собственным детством), лирическими видениями матери и стихотворениями отца. Некоторые эпизоды разворачиваются в декорациях дома, воссозданных до мелочей, дома, где режиссер вырос. Часто Тарковский обращается к определенным текстурам и цветам: например, лужице разлитого молока или влажному отпечатку, который испаряется на сияющей древесине стола. «Какой там дом! – вспоминает Нолан. – Есть что-то совершенно чудесное в том, как в этом фильме показаны стихии: огонь и вода. Я не разделяю артхаус и мейнстримное кино по жанрам или форме. Просто стараюсь учиться на смелых экспериментах режиссеров прошлого. В каком-то смысле им повезло работать в эпоху, когда было легче экспериментировать с формой. Так они сами чему-то научились и заодно расширили мое представление о возможностях кино. Когда я вижу какой-нибудь яркий образ, я стараюсь не переживать о том, где он найдет свое место в общей матрице – и найдет ли вообще. Если он зацепил меня, то будет цеплять и в фильме».

Звездолет Купера назван в честь корабля Эрнеста Шеклтона «Эндюранс», который застрял в антарктических льдах в 1916 году.

* * *

Съемки «Интерстеллара» начались 6 августа 2013 года в канадской провинции Альберта: раньше там снимали горные сцены «Начала», теперь же команда отправилась южнее, на равнины, тянущиеся от горизонта до горизонта. Там Краули высадил пятьсот акров кукурузы, которую в фильме уничтожает катастрофическая пыльная буря – для этой сцены в воздухе распылили синтетическую пыль при помощи огромных вентиляторов. Кстати, на съемках «Зеркала» Тарковский также высадил поле гречихи, чтобы на ней зацвели характерные белые цветы, которые он запомнил в детстве. Другим источником вдохновения стал документальный мини-сериал Кена Бёрнса «Пыльная буря» (2012), тщательно изученный новым оператором Нолана, нидерландцем Хойте ван Хойтемой, который до этого работал с Томасом Альфредсоном на фильме «Шпион, выйди вон!» по роману Джона ле Карре. Из «Пыльной бури» ван Хойтема заимствовал образ почвы, налипшей на стены домов, и беспрестанную борьбу людей с проникающей внутрь пылью. Также Бёрнс разрешил использовать в начале «Интерстеллара» фрагменты интервью, не вошедшие в его проект.