Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«В визуальном плане, безусловно, – отвечает Нолан. – В “Престиже” есть сцена в тумане, когда зажигаются лампочки. Мы такого тумана не ожидали и не планировали. Но он появляется в нескольких сценах, когда герой Хью Джекмана приходит в лабораторию. И это определяющая деталь. Последний кадр “Темного рыцаря” – еще одна случайность. Я не был уверен, как визуально закончить фильм. И лишь пересматривая текущий материал, я наткнулся на этот образ. Ситуация была такая: каскадер ехал на мотоцикле, камера следовала за ним на машине; затем мотоцикл поднимался на эстакаду, а сверху на него светил кинопрожектор. Бэтмен врывался в луч света, и из-за края плаща появлялся небольшой блик. Я это заметил, только отсматривая материал. Это самый конец кадра: “Мы видим свет. Снято”. И в какой-то момент меня осенило: “Вот наш финальный кадр”. Такие вещи приходят интуитивно и время от времени случаются по ходу съемок. Когда производственный механизм начинает работу, каждый день преподносит свои сюрпризы. И их нужно отслеживать. Иначе ты просто работаешь по бумажке. Случайности делают съемки интересными».

Кинотеатры, куда Нолан часто ходил мальчишкой, сегодня почти все исчезли. «Одеон Уэст-Энд», где отец впервые показал ему «Космическую одиссею» в 1977 году, сегодня стал десятиэтажным бизнес-комплексом холдинга Edwardian[147] с отелем и спа-центром. Последней кинолентой на экране «Одеона» была 70-мм копия «Интерстеллара» самого Нолана, и постер фильма еще несколько месяцев украшал витрину, когда в кинотеатре погасли последние огни. Футуристичный кинотеатр «Иденс» в Нортбруке, где Нолан с матерью смотрели «Индиану Джонса», был снесен в 1994 году; его последние показы – романтическая комедия «Карманные деньги» с Эдом Харрисом и Мелани Гриффит и боевик «Патруль времени» с Жан-Клодом Ван Даммом. На месте «Иденс» теперь стоит большой торговый комплекс с магазином Nordstrom, кофейней Starbucks и канцелярско-копировальным центром Kinko’s. Старый кинотеатр «Скала» в Кингс-Кросс – роскошное здание, построенное в 1920-х, с залом на 350 мест, где Нолан смотрел «Синий бархат», «Цельнометаллическую оболочку» и «Охотника на людей», – в 1993 разорился и был закрыт, а в 1999 году его переоборудовали под концертную площадку и ночной клуб.

«Сегодня все размышляют: когда наступит смерть кино? – говорит Нолан. – Сейчас это модная тема. Многие хотели бы отделить кинофильмы от кинотеатров. Но это попросту невозможно, ведь наша уникальная, субъективная точка зрения, которую мы разделяем в зале с другими людьми, – это и есть часть кино. Поэтому 3D-технология скорее мешает этому опыту: когда мы надеваем стереоочки, наш мозг предполагает, что другие зрители смотрят каждый в свою картинку. А не на общее большое изображение, на экран – в чем, собственно, и заключается кино. Известно, что комедии хуже смотрятся в залах со ступенчатой рассадкой, так как зрители там почти не видят тех, кто сидит перед ними, и не чувствуют друг друга. Меня спрашивают: а что, “Дюнкерк” нельзя смотреть с телефона? Можно, я не против. Но лишь потому, что изначально фильм вышел на экранах больших кинотеатров, там зафиксировалась его “основная форма”. Это дает вам как зрителю определенное знание и представление о фильме, которое вы держите в уме, даже если смотрите его на iPad. Вы можете себе представить, как бы все смотрелось в кинотеатре. Но когда вы смотрите на iPad телесериал, ваш мозг работает в абсолютно ином режиме. Не так давно М. Найт Шьямалан написал для одного из профессиональных журналов статью о сужении кинопрокатного окна[148]; этот процесс начался примерно десять лет назад, и Шьямалан очень точно определил его проблему. “Да, основной доход мы получаем с продаж на видео и ТВ, но именно кинопрокат задает фильму движение”. Так устроено кино. Режиссеры живут и работают в аналоговом мире. Нам важно, чтобы собирался полный зал. Нам важно, чтобы зрители приходили в кинотеатры и проживали фильм. Что сегодня востребовано на больших экранах? Люди готовы выйти из дома только ради “киноопыта” – захватывающих, невероятных эмоций, которые невозможно испытать перед телевизором или экраном телефона. Такое кино полностью погружает зрителей в момент, дает им мощные переживания почти что в реальном времени; подобный субъективный опыт я часто называю “виртуальной реальностью без очков”. Ради такого зрители готовы прийти в кинотеатры».

«Мне хотелось вернуться в эпоху изобретения раннего кино», – описывала Тасита Дин свою инсталляцию FILM (2011) в галерее Тейт.

В последнем нашем интервью мы с Ноланом припомнили первое, как будто оно состоялось вчера.