Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

Многие режиссеры не считаются с законами хронологии в своих фильмах: Орсон Уэллс, Ален Рене, Николас Роуг, Андрей Тарковский, Стивен Содерберг, Квентин Тарантино – и это лишь начало. Но ни один современный режиссер, кроме Нолана, настолько систематически не осаждал «тиранию проектора», как он это называет. «Преследование» нарезает и переключается между тремя разными этапами сюжета. «Помни» перемежает две истории – одна идет вперед, другая назад. «Престиж» параллельно развивает четыре временные линии. «Начало» – пять, причем каждая идет со своей скоростью, и пять минут сна равняются часу в реальном мире. Пока фургон падает с моста, проходит целая жизнь, мужчины и женщины вместе встречают старость. В «Интерстелларе» эффект относительности искажает время и разлучает отца с дочерью: герой может лишь беспомощно наблюдать за тем, как на его глазах ускользает ее детство. Это не просто причуды часовщика; в своих фильмах Нолан безошибочно точно передает ощущение времени – то, как оно пульсирует и ускользает, останавливается и сходится воедино. Нолан объявил времени войну, стал его злейшим врагом. Кажется, это что-то личное.

СЛЕВА НАПРАВО: Эмма Томас, Кристофер Нолан, Гай Пирс и его жена Кейт Местиц на мировой премьере «Помни» в рамках Венецианского кинофестиваля 5 сентября 2000 года. Поворотный момент в жизни и карьере Нолана.

«Конечно, это личное, – отвечает он. – Страшно такое говорить, но отношения человека и времени меняются со временем. Ну, то есть с течением времени. Сейчас я понимаю его совсем иначе, чем когда я только начинал карьеру. Я начал воспринимать время эмоционально, ведь для меня оно ускоряется. Мои дети взрослеют, а я старею. Подумать только, когда мы с вами только познакомились, ни у кого из нас еще не было седых волос. А у меня теперь есть; правда, я блондин, и их почти не видно. Мы были совсем другими людьми. Это весьма увлекательная мысль: каждый считает, что время к нему несправедливо, однако все мы стареем с одинаковой скоростью. Нет в мире более беспристрастного судьи. Человек в возрасте двадцати пяти лет выглядит стройнее, чем я, однако он тоже постареет. Время никому не подсуживает, но кажется, будто оно к нам ужасно пристрастно. Думаю, все потому, что мы не можем переложить свою смерть на другого человека. Рано или поздно каждый уходит в закат – и делает это в одиночестве. Тут все равны. Когда говорят об “уровне смертности”, я думаю: “Ну как же, он стопроцентный”. Понимаете, о чем я?»

В статье для журнала Wired Нолан писал: «Те, кто бывал в будке киномеханика и видел, как пленка соскальзывает вниз с катушки, пока идет фильм, на себе прочувствовали безжалостный, страшный и неизбежный для всех нас процесс течения времени». Режиссеры воспринимают время иначе, по три-четыре года создавая то, что испарится за пару часов. «Кинематографисты и зрители играют в неравных условиях. Я могу годами планировать и обдумывать то, что покажу им. А чтобы за мной угнаться, у публики есть лишь два или два с половиной часа реального времени. И я должен вложить в них все, что могу, – это моя задача как режиссера. Подогнать свои мысли под восприятие в реальном времени. Бывает, некоторые фильмы ломают эту систему. В “Голом пистолете” есть чудесный момент, когда Лесли Нильсен встречается с Присциллой Пресли, и затем следует большая нарезка в духе MTV, они гуляют по пляжу, катаются на лошадях и так далее. Наконец она прощается с ним: “Я чудесно провела этот день, Фрэнк. А ведь мы познакомились только вчера!” И зритель думает: “О, так это все был один день?” Здорово придумано. Попробуйте как-нибудь провести эксперимент. Возьмите фильм, романтическую комедию или что-то подобное. Совершенно любой фильм. А после совместного просмотра спросите: “Итак, сколько там прошло времени?” Очевидного ответа не будет. Вам скажут: “Ну, наверное, три дня. Или неделя? Или месяц?” Сложно сказать, потому что время крайне эластично. Обычные фильмы чрезвычайно ловко обращаются с ним. Я же беру механизм и обнажаю его, делаю заднюю стенку часов прозрачной. И вдруг все говорят: “Ой, как он работает со временем”. А на деле я лишь упрощаю его».

* * *