Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

Соперник Энжера и его полная противоположность во всех смыслах – Альфред Борден (Кристиан Бэйл), грубый мужиковатый кокни и пурист, презирающий популистскую мишуру Энжера. Он страстно, самодовольно верит в силу чистой, неподдельной магии, но, в отличие от оппонента, не умеет эффектно себя подать. «Он потрясающий фокусник, – говорит механик Каттер (Майкл Кейн), ingénieur, помогающий Энжеру изобретать новые трюки. – А вот актер дрянной. Он не знает, как подать свой номер, как его продать». Борден так настаивает на реализме своих иллюзий, что они перестают быть иллюзиями. «Это лишь способ уйти от… всего этого, – говорит Борден, ударяя кулаком по прочной кирпичной стене театра, куда они с Энжером пришли на представление “китайца” Чэна Ляньсу[73], чей фокус с исчезновением аквариума требует, чтобы артист постоянно изображал из себя инвалида, даже за сценой. – Ревностное служение искусству. Абсолютное самопожертвование». Может показаться, что это история о борьбе искусства и зрелища, мастерства и таланта, Сальери и Моцарта. Но вот в чем главный фокус «Престижа»: куда бы ни бросала зрителя сюжетная буря, как бы ни менялось наше отношение к героям, ни одному из них Нолан не отдает предпочтения.

Поначалу Борден заявлен как злодей. По обвинению в убийстве Энжера его заключают в тюрьму Ньюгейт, где Борден развлекается, перебрасывая свои кандалы на надсмотрщиков. «Проверьте замки, дважды», – предупреждает тюремщик, закрывая Бордена в камере, серой, сырой и неподвижной. Стремление Бордена к реализму находит отражение в многоуровневых декорациях, естественном освещении и иммерсивном звуке: громыхании цепей в тюрьме Альфреда, стоне пружины, запирающей голубя в клетке с секретом, поскрипывании виселицы. Нолан постоянно подчеркивает неизбывную прочность материального мира – того, что Борден называет «все это», легонько ударяя кулаком по кирпичной стене. Но «всему этому» фильм также противопоставляет Энжера и его любимые иллюзии: хитроумный монтаж, неожиданные повороты и уловки, при помощи которых даже самые определенные и однозначные события обретают метаповествовательный блеск. Снова и снова звук в картине выходит на крещендо, а потом вдруг обрывается, оставляя зрителям какой-нибудь простой образ – цилиндр или черную кошку, – а мы все гадаем, что случилось. Из всех спецэффектов в фильме самым волшебным оказывается простая монтажная склейка, что переносит нас из камеры, где Борден читает дневник Энжера, к паровозу, на котором Энжер огибает Скалистые горы Колорадо в поисках ключа к тайне «Перемещения» Бордена. На фоне раздается низкий гул, как будто кто-то пересек звуковой барьер, – сигнал того, что мы перенеслись в более раннюю главу истории.

Иллюзионист и режиссер Жорж Мельес стремился «сделать видимым сверхъестественное, фантастическое, даже невозможное» – чему пример его короткометражный фильм «Исчезновение дамы в театре “Робер-Уден”» (1896).

В этом времени Энжер, снова живой, направляется в далекий Колорадо, чтобы разыскать изобретателя-затворника Николу Теслу (Дэвид Боуи) и раскрыть секрет «Перемещения» Бордена, который пока еще на свободе. В другой, еще более ранней сюжетной линии мы видим, как Борден ухаживает за своей будущей женой Сарой (Ребекка Холл); настолько обаятельного пройдоху Бэйл не играл, наверное, со времен роли молодого Джима Балларда в фильме Спилберга «Империя солнца» (1987). Борден показывает фокусы племяннику Сары, а кажется – будто самому себе тринадцатилетнему. «Никогда. Никому. Не рассказывай, – советует он мальчику. – Понимаешь? Ничего. Секрет сам по себе – ничто. Трюк, на котором он строится, – это важно». Иллюзионисты Нолана воюют друг с другом, подобно шпионам Ле Карре, и так же неспособны на настоящую близость: они до конца своих дней пристрастились к тайнам. Взаимная ненависть выхолащивает обоих мужчин: у Энжера и Бордена больше общего друг с другом, нежели со своими возлюбленными. Впрочем, в борьбе за сердца зрителей у Бордена есть секретное оружие – его дуэт с двадцатичетырехлетней Холл. К своей дебютной роли в американском кино актриса подходит с поразительной мягкостью: бравада Бордена не ослепляет, но интригует и втайне даже забавляет ее. Это первая героиня Нолана, способная любить и чувствовать, при этом не являясь объектом чужих желаний или страхов. Жизнерадостность Сары предлагает Бордену выход из лабиринта, в который тот себя загнал. Когда ей удается уговорить его раскрыть секрет фокуса с пойманной пулей, на лице девушки заметно разочарование. «Стоит узнать, в чем фокус, и все так просто», – говорит она – и мрачнеет, будто солнце зашло за тучу.

Альфред Борден (Кристиан Бэйл) с женой (Ребекка Холл).