Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Однако мы говорим не о фактах, а об информации, – отвечает Нолан. – И вы узнали новую информацию: Джеки Кеннеди было важно сообщить, что ее муж играл в гольф всего три раза. Эта информация ценна сама по себе, даже если она окажется ложной. Возможно, это пропаганда. Но пропаганда – тоже информация, и не так важно, факт это или не факт».

«Что ж, в таком случае, единственная информация из списка, которую мне удалось найти в сети, – это цитата Рэйчел Мэддоу[80] про “полтора миллиона мусульман остались без крова в результате Сербского блица”. Я нашел ее в газете “Вашингтон пост”».

«Весьма любопытно. Хорошая работа. Получилось примерно так, как я и предполагал. Интересно было бы посмотреть на средний результат с большей выборкой – но так, чтобы исследование не заняло всю жизнь. Десять пунктов, мне кажется, недостаточно. И, конечно, есть еще один момент: книгу можно рассмотреть подробней, проверить штрихкод, найти, кем и когда она была издана. И прикинуть, с какой целью. А вот у фактов в сети гораздо сложнее установить авторство…»

Я вновь вспоминаю рассказ Борхеса и представляю, как до конца своих дней перебираю книги на стеллажах библиотек всего мира и изучаю штрихкоды, чтобы подтвердить идею Нолана.

«Мне кажется, десяти пунктов хватит», – говорю я.

Он пожимает плечами.

«Может быть, я единственный, кого это волнует, но ведь нами управляют. Не в классическом параноидальном смысле; этот контроль непреднамеренный. Но так уж сложилась бизнес-модель – нам скармливают информацию. Вот вам еще одно задание. Оно не займет много времени. Погуглите что-нибудь. Посмотрите результаты поиска и посчитайте, к скольким из них у вас будет доступ. Допустим, вы загуглите какого-нибудь известного человека и получите четыре миллиона ссылок – по скольким из них вы сможете пройти?»

«Прямо сейчас?»

Нолан дает указания Хью Джекману на натурных съемках «Престижа».

«Это недолго, я обещаю. Загуглите известного человека, и, скажем, вам выпадет четыре миллиона результатов. Google скажет: “Вот, мы нашли четыре миллиона результатов”. Но посмотрите, сколько из них вам доступны».

Я открываю ноутбук и ввожу в Google: «Следующий фильм Кристофера Нолана». За 0,71 секунды я нахожу 2 480 000 результатов, включая: «Каким будет следующий фильм Кристофера Нолана после “Дюнкерка”?» (портал Quora), «Следующий фильм Кристофера Нолана: Что бы мы хотели увидеть?» (онлайн-газета Observer) и «Все в ожидании следующего проекта Кристофера Нолана» (журнал Blouin Artinfo).

«Так, теперь прокрутите результаты до конца. Дойдите до самой далекой страницы; так далеко, как только сможете, и посмотрите, что получится».

Я прокручиваю вниз страницу с выборкой результатов. Всего я вижу девятнадцать страниц. Я иду дальше и дальше, пока не добираюсь до девятнадцатой страницы. А двадцатой нет. Я почувствовал себя героем «Шоу Трумана», который в конце фильма врезался в границу своего мира.

«Ну, до какой цифры вы дошли? Девятнадцать? А сколько результатов дано на странице? Двадцать?»

«Скорее, десять».

«Итак, сто девяносто результатов. А сколько там изначально было указано?»

«Два миллиона четыреста восемьдесят тысяч».

«То есть лишь толика от заявленного числа. Помню, когда я был помладше, я спросил об этом отца. Мы ехали в метро. И я спросил: “А в будущем мир продолжит развиваться?” Он ответил (а дело было где-то в середине 1980-х), что некоторые технологии уже вошли в пору зрелости. Например, авиация. Если взглянуть на коммерческие перелеты, то после изобретения “Боинга-747” они не сильно изменились. Да, был изобретен “Конкорд”, но ему так и не удалось прижиться. А полет на “Боинге-787” принципиально не отличается от полета на “Боинге-747”. Разница в том, что самолеты стали легче, дистанция полета дальше – это поступательное развитие. А эпоха кардинальных изменений для коммерческой авиации закончилась в 1960-е. Кажется, в финале “Шаровой молнии” Бонд управляет кораблем на подводных крыльях. Много лет назад я на таком судне плыл из Гонконга в Макао – опыт был совершенно чудесный, экзотический. К тому моменту они уже казались устаревшими. Но сейчас мы видим различные высокоскоростные катамараны, гоночные яхты, парящие над водой. Если не ошибаюсь, популярность подводных крыльев пришлась на 1950-е. Хотя изобретены они были намного раньше. А теперь они снова в моде. То же можно сказать и про мою работу, потому что я живу и творю в аналоговом мире. “Престиж” – это первый случай, когда студия ожидала, что мы будем оцифровывать негативы и монтировать фильм на компьютере. И мы немало ругались с командой постпродакшена из Disney, но все-таки проводили тестовые показы с целлулоидной пленки. Ни на “Престиже”, ни в следующих фильмах мы не подстраивали свой рабочий процесс под современные нормы индустрии. Мы продолжаем снимать на пленку, изначальный монтаж проводим на компьютере, затем записываем номера кадров для склеек и режем пленку вручную. И так собираем фильм. “Престиж” стал фильмом, на котором мы впервые отдалились от остальной киноиндустрии – вернее, она отдалилась от нас».

* * *