Читаем Кто-нибудь видел мою девчонку? 100 писем к Сереже полностью

ни думал. Меня сбила с ног его одержимость мною, никак не сочетающаяся с его хорошо темперированным

образом расчетливого удава в сиропе. Меня заворажи-

вали страстные письма, которые он писал мне каждую

неделю аккуратным убористым почерком (мы обычно

отправляли письма по почте — до востребования).

Меня пленяли его безупречные манеры, его вежли-

вость, его искушенность — он знал толк в еде, во французских винах, водил меня в дорогие рестораны, разбирался в модных брендах, был знаком со многими

знаменитыми людьми. Будучи заведующим отделом

культуры, он обладал большой властью — в том числе

и над нами с тобой, кстати. Был ироничен, циничен —

хотя никогда по отношению ко мне или к тебе. У него

был прекрасный вкус, крепкие нервы, чутье на

пошлость — твой откровенный романтизм тут же стал

мне казаться слишком пафосным, даже старомодным.

Леша быстро понял мое эротическое устройство

и научился им виртуозно управлять — точнее, чем кто-

либо из предыдущих моих мужчин: это тоже сыграло

важную роль. Леша был буржуазен — в лучшем смысле

слова. Ценил деньги и всё, что они могут дать, умел их

считать, не выносил истерик и эксцессов, хотя любовь

ко мне была, конечно, эксцессом, взорвавшим его

устойчивый мир. Он мог работать в офисе днем

и ночью — не только потому, что был дисциплинирован, но и потому, что любил работать. Он был талантлив.

По-другому, не так, как ты, но он умел жонглировать

изящными мыслями, сыпать парадоксами, играть сло-

вами и — как он любил говорить — “доставлять чита-

телю удовольствие”. Мне, уставшей от постоянного

ощущения опасной жизни, всё это казалось воплоще-

нием надежности, незыблемости и благополучия.

Но главное — я чувствовала, что здесь у меня

может быть семья. Настоящая семья: дом, воскресные

обеды, традиции, дети — уверенность в завтрашнем

дне.

Всё то, что не получилось у нас с тобой.

77.

280

6 ноября 2013

Сегодня — еще одна больная тема. Деньги.

Я знаю, что многие говорили тебе (и мне), что я ушла

к Леше из-за денег. Знаю, что ты сам эту версию

несколько раз повторял. Это неправда. Хотя деньги

были важны, конечно. Они всегда важны — особенно

когда их нет.

Лена Плахова, пересказывая обвинения друзей

и родственников Кролика в мой адрес, говорила:

— Ну какие такие деньги? Я всем отвечаю: “Она

ведь не к олигарху Березовскому ушла, а к Леше Тарха-

нову из отдела культуры”.

Ну не Березовский, конечно, но по сравнению

с нами Тарханов был сказочно богат. Моя зарплата была

примерно 200 долларов — в рублевом эквиваленте. Ты

зарабатывал, может быть, 300–400 — включая разные

халтуры. А Леша получал 2000 долларов в месяц —

по тем временам немыслимые деньги. Мы не копили.

Не умели. Не знали на что. Всё уходило на жизнь и на

мою одежду. Ничегошеньки не оставалось. Но ощуще-

ния бедности не было. Его не бывает, до тех пор пока

не с чем сравнивать. А тут появился Леша — и нача-

лись сравнения. Рестораны, где счет равнялся твоей

месячной зарплате. Ручка Cartier в подарок — полови-

на моего жалованья. Бутылка вина, которая стоила

столько же, сколько мои туфли. Это было ново.

Когда я переехала к Леше в Москву, с собой

у меня была только сумка с бельем и котеговскими

вещами. Ни денег, ни работы — ничего. Я полностью

от него зависела. Уже через несколько месяцев начала

работать — мне было важно иметь свои деньги

и самой ими распоряжаться. Спустя несколько лет

281

я стала зарабатывать больше, чем он. Потом — намного

больше, чем он. Леша отнесся к этому со спокойным

достоинством, что бы он по этому поводу ни чувство-

вал. В какой-то момент у меня, как у многих в России, из-за денег поехала крыша — чем больше их было, тем больше их не хватало. Вроде их много, но купить дом

в Подмосковье мы не можем. Не говоря уж о вилле

в Италии или в Провансе. Значит, у нас недостаточно

денег? Ты когда-то поставил новые деньги в связь

с новыми страхами: “Страх человека перед тем, что ему

не выплатят зарплату, и страх человека перед тем, что

его убьют за двухмиллионный долг, — нам стало слож-

нее понимать друг друга. Страх, еще недавно объеди-

нявший нас, стал многоликим и изменчивым”.

В России кажется, что миллионы свистят вокруг

твоей головы, как пули, — с одной стороны, с другой.

Совсем близко. Стоит протянуть руку — и они твои.

Но деньги пролетают мимо, а иллюзия, что они рядом

и почти твои, — остается.

Я знаю многих людей, которые много лет пытают-

ся поймать эти золотые пули, свистящие у виска. У меня

моментами было такое чувство, что и я смогу. Сейчас, живя в Париже, я наконец успокоилась. Я поняла, что

у меня есть всё. Что денег у меня столько, сколько

нужно. Видимо, парижская культура старых денег

(Бальзак с его Гобсеком и папашей Горио, чековые

книжки, ростовщики) ставит мозги на место. Да, это

очень буржуазный город, однако в его буржуазности нет

иррациональности, нет безумия, которое отравляет

многих в России. В том, как люди зарабатывают и тра-

тят, есть логика, трезвый расчет, вековые традиции и —

скромность. “Жадность?” — спросил бы ты. Скорее

скупость. Но в этом нет ничего ужасного. Петрарка

282

говорил, что скупость сродни жестокости. Жестокости?

Не уверена. А вот равнодушию — может быть. Но ино-

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное