Культурная революция

Напомню, что информация наркома В.Меркулова была отправлена А.Жданову 31 октября 1944 года, когда вся разрешенная советская литература сочинялась, по словам И.Эренбурга, в «стиле салютов», когда в СССР действовал мощнейший репрессивный механизм, показавший свою макабрическую силу во второй половине 40-х годов. Но даже в это время партия и государство порой вынуждены были имитировать свою руководящую роль, когда рождались произведения, написанные не по их заказу, а по совести и творческой необходимости писателя: так появились на свет «В окопах Сталинграда» Виктора Некрасова и «Звезда» Эммануила Казакевича. Удостоенные Сталинских премий, они расширяли пространство не просто дозволенной, но свободной литературы. Мандельштам и Камю сформулировали максималистский запрос писателя: свободная литература может быть плохой и хорошей, несвободная литература – только плохой. В реальности все было сложнее: писатель мог быть свободен, редактор и издатель, как правило, зависели от множества обстоятельств. Но и здесь немало зависело от воли и мужества редактора, от его творческого инстинкта и независтливости по отношению к чужому таланту. И в пору сталинщины, и в годы хрущевской «оттепели», и в десятилетия брежневского «застоя», и в период горбачевской «перестройки», равно как и в новейшие нынешние времена – к счастью, многовекторные и разнонаправленные, – именно художники расширяли пространство творческой свободы, и неглупые партийные бонзы старались приписать это к своим заслугам.

Свобода уходит наверх

Можно сколько угодно говорить о свободе, дарованной всем нам «сверху», важно только понимать, что понимание этой свободы наверх приходило через художественную культуру, отстаивающую свою независимую природу в любых тоталитарных режимах.

КПСС пыталась вписать в «марксистско-ленинские» идеологические рамки все талантливые явления литературы и искусства: лишь бы их авторы впрямую не выступали против советского строя и «лично генерального секретаря нашей партии». Понятно, что внутри советского руководства не было единства: борьба за власть и сохранение власти диктовали свою логику и политического, и идеологического поведения. Но именно благодаря этому разрешенная советская культура была многообразна и богата – от Василия Белова и Валентина Распутина до Юрия Трифонова и Василия Аксенова, от Юрия Любимова до Олега Ефремова, от Дмитрия Шостаковича до Гии Канчели…

Повторю еще раз: и при жесточайшей идеократической системе, регулирующей все сферы жизнедеятельности людей, при внятных репрессивных механизмах в культуре, художественное творчество не изменяет своей природы. Даже такой политический прагматик и циник, как В.Ленин, понимал, что именно «партийная литература оплодотворяет последнее слово революционной мысли», – и никак наоборот. КПСС и советское государство вынужденно расширяли границы свободного творчества, называя «госзаказом» многое из того, что объективно подрывало устои этой самой власти: от «Заседания парткома» А.Гельмана до «Буранного полустанка» Ч.Айтматова. И это при том, что идеологическая, политическая рамка советской жизни была очерчена внятно и достаточно определенно.

Много званых, да мало избранных

Сегодня обо всем этом можно было бы не вспоминать, если бы, как говорится, не вновь возникающие обстоятельства. Идея госзаказа в его самом примитивном воплощении вновь витает в нынешнем российском воздухе, вырабатывая жадную слюну у любителей бюджетных и внебюджетных денег. Скажу сразу: среди них нет таких гениев, как Шолохов (сравни «Поднятую целину» и «Тихий Дон»), и таких выдающихся мастеров, как Фадеев (сравни «Разгром» и «Молодую гвардию»). Даже первоклассных ремесленников советского времени, обладающих высочайшей творческой культурой, что называется, раз-два и обчелся (да и тем сильно за семьдесят). Но заказчиков – легион, притом каждый из них, либо нажив денег, либо зная, где их получить, почему-то уверен, что именно он может говорить не только от лица государства, но и от народа. Нет сколько-нибудь значительного ведомства, которое не хотело бы увековечить себя в телесериале или хотя бы в популярном шансоне. Деньги тратят немалые, но результаты печальны.