Курс Йоги 262. Натья йога. Йога театра и актерской игры

Вадим Запорожцев: Вы вовлечены в этот ритуал подобного в подобном. Я иногда включаю телевизор и вижу постановку современных режиссеров, вернее псевдорежиссеров, псевдоактеров, очередную чернуху. Мерзкая, отвратительная, с писклявыми голосками актеров, лучше всего у них получаются сцены насилия, убийства, потому что, вероятно это из их прошлой животной жизни. Такое по телевизору показывать - преступление, за это сажать надо. Но однажды я вынужден был смотреть нечто подобное. Сейчас везде экраны ставят, едешь в маршрутке, хочешь не хочешь, тебе впаривают какой-то очередной сериал или еще что-нибудь. Я еду и думаю: « вот я сейчас зритель, еду в маршрутке. Не могу же я пешком идти. Звук там тоже очень хитро отключается, потому что рекламодатели поняли, дай волю шоферу - он тут же это сам выключит, потому что его самого в первую очередь стошнит. Там все входы, выходы закрыты. За каждый показ какие-то деньги идут. А плеер я дома забыл. Я бы мог, конечно, вставить в уши наушники, взять книжку и ничего не видеть, ничего не слышать. А тут вынужден лицезреть. Я про себя отметил, какую я могу йоговскую пользу из этого надругательства над моим разумом извлечь. И вы знаете, я извлек пользу. Я превратился в психиатра, я начал изнутри изучать мозги того режиссера, который придумал сценарий, тех актеров, которые играют. Ведь на самом деле, они - не творческие люди, они - животные.

Самое сильное, что они могут сделать, они могут свой личный опыт, свое личное представление о Вселенной где-то довести до гротеска, где-то подбавить красок, матерщины, крови, но ничего принципиально нового. И можно увидеть шаблон мозгов изнутри вот такой прослойки людей. И про себя отмечаешь, вот сейчас такая сцена, затем следующая. Как у Чехова, если в первом акте на сцене висит ружье, в последнем оно обязательно должно выстрелить. И вот режиссер только начинает нового героя вводить, а я уже знаю - этого убьют, того ограбят, а тому лучше бы вообще на свет не рождаться, согласно этому сценарию. Почему? Я вижу, как работают его мозги. Я внутренне просчитываю этих людей. И в дальнейшем, если я встречаюсь вживую с носителями этих клише поведения, я их достаточно быстро распознаю, подобно тому, как компьютерная программа по базе данных распознает очередной вирус. И вот только он мне начинает какую-то песню петь, а я уже знаю - да ты из того сериала, а может ты его сам и придумал. Во всяком случае, мозги один в один. Понятно, что с одной стороны, тот факт, что ты наблюдаешь то, что тебе не нравится - это твоя негативная карма. Вероятно, я сам имел какое-то отношение в прошлых жизнях к тому факту, что такие сериалы снимаются, и я их вижу. Каким образом, не спрашивайте, не помню. Вероятно, как-то повлиял, иначе, согласно закону кармы, в этой жизни, с этим дерьмом не столкнулся. Или, во всяком случае, у меня были бы в кармане наушники, и я бы избежал негатива. И оставалось только одно - обратить поражение в победу. И это в случае самого отрицательного сценария. В случае нейтрального или положительного сценария - там поприятнее будет. Так что работать можно со всем, абсолютно со всем.

Алсу, группа Астра: У меня была такая мысль, что когда мы смотрим спектакль или фильм, прежде всего мы концентрируем свое внимание на сюжете. Но, поскольку мы йоги и йогини, и умеем управлять своим вниманием, мы, в каждый момент времени можем выбирать, на что именно мы направляем свое внимание. Если нам что-то не нравится в происходящем, мы можем, например, переключится на красивое платье главной актрисы или на прическу главного героя. А потом опять, по своей же воле вернуть внимание на происходящее. Т.е. можно как-то играть концентрацией своего внимания, направлением своего внимания, и тогда это будет йоговской практикой?

Вадим Запорожцев: Да, у одного моего товарища подружка очередная в театре такую гадость играла, а он туда ходил в плеере. Сядет на задний ряд, воткнет наушники в уши и смотрит, как его любимая на сцене что-то там делает. Ему было совершенно все равно, что она играла, сюжет, он на нее смотрел и это, вероятно, ему на пользу шло.

Алексей Сомов, группа Астра: Во-первых: хочу поблагодарить вас за семинар, тема реально фантастическая. Все понятно и ясно, что «Натья шастра» была придумана как спасательный круг, суммировала в себе квинтэссенцию предыдущих четырех вед, и вероятно, в начале старта этого проекта, эта была мощнейшая вещь, которая должна была реально, как якорь, спасти человечество, чтобы не утонуть. Но, вы сами потом продолжили, и согласно источникам, мы понимаем, что произошла деградация. Деградация произошла из-за того, что люди сместили акцент с Высшего на Низшее. Условно говоря, с божественного на дрязги мира сего. Какая наша задача – восстановить?

Вадим Запорожцев: До известной степени переоткрыть все то, что было потеряно.