Квартет Я. Как создавался самый смешной театр страны

Каждый день мы впятером собирались и что-то придумывали. Сначала – в общежитии. Потом Сережа Шустицкий привел нас в Дом актера в молодежную секцию к Люсе Черновской. У нее в Доме актера постоянно проходили какие-то капустники. Мы там показали отрывок из своего дипломного спектакля и прошли на ура. Кстати, какое-то количество номеров, благодаря которым мы зарабатывали себе потом на хлеб, выступая с ними на всяких корпоративах, родилось у нас именно в Доме актера, когда мы готовились к капустникам, Масленицам, старым Новым годам и другим праздникам, в которых участвовали все, от студентов до известных артистов. У Люси собирались: Иван Демидов, театр «Ученая обезьяна», Марина Голуб, братья Верники, Константин Эрнст, Слава Зайцев, Александр Васильев, который ведет сейчас «Модный приговор», Павел Каплевич, Рената Литвинова, фотограф Валерий Плотников, Андрей Кнышев, Рустам Хамдамов, Павел Буре, Людмила Максакова, Евгений Миронов, Алла Пугачева, там выступал никому тогда еще не известный Максим Галкин со своими пародиями, он, как и группа «Несчастный случай», работал в студенческом театре МГУ. Здесь бывали: Александр Ширвиндт, Михаил Державин, Леонид Ярмольник, Людмила Гурченко… Это было грандиозное место, куда приходила вся театральная элита. Ну, а главной хозяйкой над всем этим была директор Дома актера – Маргарита Александровна Эскина.

Мы не знали, что на наш спектакль приходил Миша Козырев. Он работал на радиостанции «Максимум». Наш спектакль ему очень нравился, он туда переводил кучу своих знакомых. Борис Березовский дал ему денег, и появилось «Наше радио». Мы там сделали много смешных программ.

Наши номера всегда проходили на ура. По сути, наш дипломный спектакль «Это только штампы» открыл нам дорогу в настоящую большую жизнь, а Дом актера помог закрепиться в театральной тусовке и заработать хорошую репутацию.

Москва клубная

В ней рассказывается о том, как нас из-за 300$ чуть не увезли в лес и не изнасиловали

Но надо было зарабатывать не только репутацию, но и деньги.

Тогда в Москве расцвела клубная жизнь. Основная часть населения страны бедствовала, но уже появились ребята в малиновых пиджаках.

Мы купили Камилю за 100 долларов смокинг и стали потихоньку зарабатывать: вели корпоративы, свадьбы, очень прилично можно было заработать в Новый год. Это вообще отдельная история нашей коммерческо-творческой деятельности. На Тверской был клуб «Карусель», была «Патио Пицца» в гостинице «Интурист» – сейчас этой гостиницы уже нет. Напротив, через дорогу, был клуб «Московский», куда я пришел с тогда еще VHS-ной кассетой, нашел арт-директора, ее звали Света, и показал ей отрывки из нашего спектакля. Мы были приглашены выступить в клубе «Московский», по-моему, долларов за 300. Я спросил: «А кто еще у вас выступал?» Света ответила: «Ну, вот Валентин Гафт читал свои эпиграммы». – «А сколько было зрителей?» – «Человек там 10–15. Мы устраиваем такие театральные четверги, и в следующий четверг, пожалуйста, можете выступить». Мы пришли выступать и не увидели в зале практически никого. Там было несколько проституток. Видимо, не получив еще приглашение по линии своей работы, они садились за столики и с удовольствием слушали нашу программу. Так что нашими первыми слушателями в московских клубах были проститутки, ну, и несколько ребят в малиновых пиджаках.

Леша Агранович, который познакомился с нами на 70‐летии Окуджавы, решил тоже продавать нас в клубы. Мы пришли в клуб «Карусель», который находился в доме, где жила Алла Борисовна Пугачева. Там арт-директором была очень строгая женщина в очках, напоминавшая жестокую немку. Ей не хватало только какого-нибудь хлыста и военной формы. Мы перед ней честно отработали свою программу. Лицо этой женщины ничего не выражало – ни удивления, ни радости. После показа она помолчала, а потом встала и строго сказала: «Ну что ж. Это очень смешно». И пригласила нас выступить за 250 долларов.