Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

И все же, если говорить о работе с фотографическим изображением, компьютерное творчество и даже компью- терное искусство возможны.

Только не надо ничего дорисовывать, разводить в кадре сюрреализм или придумывать какую-нибудь фан- тастическую страшилку. Оставаясь в рамках реалистической фотографии, убрав сначала случайно попавшие в кадр мешающие детали, можно вносить в оставшиеся почти невидимые изменения, работать с ними «чуть-чуть», уточнять линейные и тональные отношения таким образом, что самый удачный снимок совершенно преобразится и, возможно, станет настоящим произведением фотоискусства. Чем лучше оригинальная фотография, тем важнее эти минимальные изменения.

И более того, когда первое опьянение от возможностей «Фотошопа» пройдет и фотографы немного успокоятся, ко- гда они направят свои усилия не на то, чтобы перекраивать фотографию, разбирать и собирать ее по кусочкам, и тем самым реализовывать свои фантазии с помощью компьютера, а на реальные, пусть даже еле заметные улучшения фо- тографического изображения, возможно, только тогда компьютер будет помогать фотокамере, а не камера — компьюте- ру, а художественная фотография впервые в своей истории получит новый, невероятный по своим возможностям сти- мул для совершенствования. И пусть это будет очень малая ее часть, можно все же на-

* Автор работает над книгой «Фотошоп. Для чего и как», посвященной компьютерной обработке фотографии, в первую очередь — работе над компо- зицией.

деяться, что произойдет новое рождение фотографии как изобразительного искусства.

Вывод с файла на фотобумагу — полумера. Мы выдаем за фотографию то, что, строго говоря, ею не является,  ибо подверглось определенным манипуляциям, которые определенно противоречат ее документальной природе. Ино- гда они просто убивают эту природу изображения, а иногда фотография остается похожей на фотографию.

И пусть отпечаток на принтерной «фото» или «художественной» бумаге уже не будет фотографией в привычном смысле слова, не надо этого бояться. Это будет другая фотография. Поначалу она в который раз начнет подражать жи- вописи и графике, и только потом найдет свои ценности и свой изобразительный язык.

Даже такой хрестоматийный шедевр можно несколько улучшить, если только понять, как устроена его композиция (илл. 596). Чем же новый вариант лучше старого? Прежде всего снимок наполнился небом, это как реальное небо над строениями вдали, так и отражение его в огромной луже.

Изображение стало более графичным и более плоским, отражение прыгающего мужчины в воде зрительно выде- лилось (светлое окружение) и приобрело значимость. Теперь именно оно, а не сам мужчина — композиционный центр кадра (илл. 597). Диагональ (наклон отраженной фигуры — плакат на заборе) стала гораздо активнее, теперь она глав- ная в композиции, она же организует содержательную связь прыгающий мужчина + плакат.

Снимок стал более динамичным, но потерял в подробностях. Однако возможен компромисс: убрать только полу- круг в центре. Он связывается своими остриями с отражением прыгающего мужчины. Теперь перевернутая фигура сво- бодна, связь ее с плакатом усиливается. Куча мусора слева, мужчина со своим отражением и женщина на плакате обра- зуют треугольник. В кадре возникла симметрия, усилилась определенность рамки. Этот вариант оптимален, потому что отвечает главному принципу — вмешательство должно быть минимальным (илл. 598).

Следует отметить, что все это уже существовало в снимке мастера, но не так явственно. Мы не привнесли ничего своего в эту фотографию, а всего лишь использовали ее внутренние резервы, никак не исказив первоначальный замы- сел автора.

Благодаря ритмическому повтору уменьшающихся форм зонтик в руках девочки начинает двигаться, он поднима- ется и в конце концов взлетает. Если успокоить пеструю толпу людей на втором плане и чуть-чуть подправить отдель- ные детали, ощущение это значительно усиливается (илл. 599, 600).

Добавив в изображение два симметричных элемента, мы тем самым усилили ощущение устойчивости рамки, то есть цельности композиции (илл. 601, 602). Следующий шаг — сделать светлее массивную горизонталь на границе сте- ны и пола, теперь обе светлые протяженные линии ушли на второй план и образуют свое единство (илл. 603).

В отдельных случаях можно позволить себе более кардинальные изменения. Эта фотография значительно улуч- шится, если прорубить еще одно окно сверху, которое совершенно необходимо, чтобы избавить композицию от ее хро- нического заболевания — комплекса неполноценности. Ей всегда не хватает какой-нибудь ерунды, чтобы почувство- вать, наконец, свое совершенство (илл. 604, 605).

596. Анри Картье-Брессон                                 597. Вариант 1                                                     598. Вариант 2

599                                                                 600. Вариант

601. Павел Смертин                                             602. Вариант 1                                                      603. Вариант 2