Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Бывают конфликты неразрешимые, это всевозможные иллюзии, нарушения перспективы, в том числе обратная перспектива. Вообще же всякое случайное сочетание различных фигур — это сплошные конфликты, начиная с конфлик- тов несовместимых форм, размеров или цветов и кончая борьбой за первенство между фигурами и группами.

Можно говорить не только о формальном, но также и о смысловом единстве как непротиворечивом ансамбле предметов, опять-таки все необходимое и ничего лишнего.

Единство как особого рода гармоническое объединение разных по форме, тональности и по размеру компонентов существует на нескольких уровнях:

• единство двух или нескольких элементов;

• единство всех элементов в группе;

• единство нескольких групп между собой;

• единство отдельной группы и композиции в целом. То есть единство осуществляется в малом и большом.

Каждая фигура и каждая линия, каждая форма и каждое движение, каждая цветовая и тональная масса, все элементы композиции  объединяются в одно неразрывное целое. Для этого необходимо, чтобы все изображение было пронизано всевозможными связями и отношениями. И связующим началом может стать именно гармония между элементами, час- тями композиции и самой композицией как единым организмом.

«Гармония есть результат повторения основной формы произведения в его частях» (А. Тирш, 13 - 182).

Гармония целого — это поэзия формы.

Кстати, в древнегреческом языке слово «гармония» первоначально значило «скрепы» или «гвозди». Связи, основанные на гармонии и единстве, гармонические связи, безусловно, самые сильные изо всех существующих связей, которые объединяют ансамбль разнородных элементов в одно нерасторжимое целое.

Именно гармония — самое сложное в композиции. Равновесие или пропорциональность не так трудно рассчитать или сконструировать, но привести все отношения к гармонии — вот главная задача для художника.

268. Павел Смертин

Здесь все на нюансах, но от этих «чуть-чуть» зависит то главное, что отличает настоящую кар- тину или художественную фотографию от очень похожей на нее, пускай даже мастерски сде- ланной, но — подделки.

Единство достигается гармоничными отношениями масс, кривых, а также положением малого круга относительно большого и рамки (илл. 264-267).

Случайное, странное и, вместе с тем, многозначительное соединение фигур, почти каса- ние, почти контакт, связь рук и ног, тональные связи, определенность рамки, все это делает снимок необычайно выразительным. Но все же главное в этом снимке — это гармоническое сочетание нескольких горизонтальных линий: рук, горизонтали станка и границы стены с по- лом, — соразмерность, красота отношений их длин и интервалов между ними (илл. 268; см. также с. 158).

Единство компоновки и рамки. Следующий этап — это согласованность компоновки и рамки. Очевидно, что всякая компоновка требует своего, единственного, предназначенного только для нее размера и формата рамки. Ведь рамка — это тоже фигура, и она обязательно должна быть согласована с ансамблем фигур внутри нее.

Прежде всего рамка должна соответствовать компоновке. К примеру, вертикальная фор- ма плохо смотрится в горизонтальной рамке, зато хорошо согласуется с вертикальным форма- том (илл. 269, 270).

270

Мы должны учитывать как направленность формы, так и пустые, не заполненные части изобразительной плоско- сти. Но если раньше при определении равновесия мы двигали рамку целиком относительно заключенных в нее фигур, теперь подвижными должны быть все ее стороны.

В фотографии такое уточнение границ кадра называется кадрированием. Лучше всего изготовить для этого простое приспособление — два угольника из плотной черной бумаги. Стандартный формат негатива подходит не для всякого сюжета, поэтому чаще всего мы кадрируем дважды: при съемке и сам отпечаток, если он сде- лан со всего негатива.

При  кадрировании  мы  решаем  две задачи:

уточняем равновесие фигур в кадре и находим оп- тимальный  формат  рамки,  лучше  всего согласую-

271 . Полный кадр                                         272. Окончательный вариант

щийся с сочетанием фигур, тональностей и направлений в кадре. В отдельных случаях кадрирование способно изме- нить и смысл изображения, его прочтение зрителем (илл. 271, 272; см. также с. 257).

Можно говорить о единстве рамки и компоновки в целом, но также и о единстве каких-то фигур или их элементов с рамкой как геометрической фигурой.