Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

* Также раздражает глаз угол, близкий к прямому, но не прямой. Не хватает определенности, ясности, многие видят его неустойчивым, колеблющимся около положения вертикали. Не в этом ли причина магии знаменитого «Черного квадрата» К. Малевича, который на самом деле никакой не квадрат, потому что углы у него не прямые?

фактуру и так далее. В этом случае привести их отношения к гармонии можно только глазом, никакие формулы из учебника не помогут.

Точно так же согласованность двух фо- тографий на полосе определяется не столько их размерами, сколько цветом или тоном, важностью, всем тем, что мы назвали зрительным весом.

Пропорциональность подразумевает точную меру, соразмерность — приблизительную (синоним — согласованность, слаженность). Пропорциональность — частный случай соразмерности.

Соразмерность может относиться к раз- мерам одной фигуры (в этом случае она близка по смыслу    к    пропорциональности,    мы     говорим

«пропорционально     сложенный     человек»    или

«несоразмерно вытянутый прямоугольник»).

Две подобные фигуры могут иметь какое-то заданное отношение линейных размеров или площадей. Это пропорциональность. Но чаще всего это понятие относится к последовательности подобных фигур. Если фигуры образуют ряд с по- степенно                          изменяющимися                          размерами (интервалами), если закономерность изменения прочитывается — в этом случае говорят о пропорциональности такого ряда. Ряд фигур может быть более или менее гармоническим, все зависит от закона его образования.

Диаметры кругов соотносятся в пропорции золотого сечения (илл. 254). А в этом ряду так соотносятся их площади (илл. 255). Оба ряда воспринимаются перспективно.

Ряд одинаковых фигур (и интервалов) — метр, ряд с изменяющимися параметрами — ритм. Рассмотрим ряд подобных фигур, изме- няющих   свой    размер    в    силу    некоторой                за- кономерности. Четыре круга пропорциональны и расположены в порядке убывания величины (илл. 256). Таким порядком задается направление   ряда

в целом и одно-

263

временно организуется восприятие: мы рассматриваем круги сверху вниз, один за другим, от большего к меньшему,  оценивая слаженность их отношений.

Замена хотя бы одного из кругов воспри- нимается как нарушение порядка, как случайная помеха, что-то инородное (илл. 257-259).

264                              265                                266                             267

Удивительно: если поменять местами два средних круга или даже расположить круги попарно в виде креста, поря- док восприятия сохраняется, настолько сильной оказывается связь «хорошего продолжения». От круга 1 мы переходим  к кругу 2, затем к кругу 3 и, наконец, к кругу 4. Каждый раз глаз выбирает ту единственную фигуру, которая соразмерна предыдущей, и затем переходит именно к ней (илл. 260-262; см. также илл. 137). Движение глаза определяется ритмом  и только им.

Цельность этой очень точной и красивой композиции из пяти кругов определяется их соразмерностью и движени- ем, организующим порядок их восприятия от большего к меньшему (илл. 263).

Единство и гармония. Гармония достигается соразмерностью и единством всех элементов. Соразмерность каса- ется размеров, а единство — согласования форм и положений элементов, их согласованности в нюансах, очертаниях и сопряжениях. Вообще, сопряжения, очертания и развитие могут стать главной темой композиции.

Единство композиции воспринимается практически мгновенно, зато нюансы обнаруживаются не сразу, они позво- ляют рассматривать ее сколь угодно длительное время и находить при этом все новые и новые созвучия и рифмы.

Как соразмерность, так и единство подразумевают не бессистемное многообразие или унылое однообразие, а гармоническое сочетание одного и другого. Все решает чувство меры. Интересующий нас порядок — символическое единство противоположностей.

Лучше всего сказал об этом Леонардо да Винчи.

«Но результатом живописи ...является гармоническая пропорция, наподобие той, как если бы много различных го- лосов соединились вместе в одно и то же время и в результате этого получилась бы такая гармония, которая настолько удовлетворила бы чувство слуха, что слушатели остолбенели бы и становились чуть живыми от восхищения.

В результате этой пропорциональности получается то единое созвучие, которое служит глазу так же, как музыка уху» (25 - 31).

Единство — средство устранения, сглаживания, примирения возникающих конфликтов. Конфликт заложен уже в самой природе плоского изображения — картины, рисунка, фотографии. Это главный конфликт между плоскостью носи- теля (холст, бумага, фотобумага), которая часто не скрывается (мазок, шероховатая, структурная бумага), и пространст- венностью воспринимаемого изображения.