Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

214                             215                              216                                217

Однако стоит только по-другому сориентировать треугольник, положение сразу изменится. Теперь конфликт стал значительно меньше, объединение двух фигур выглядит более мотивированным (илл. 216). Иначе говоря, квадрат и треугольник приобрели некое единство. Единство проявляется в согласованности фигур, то есть формы их остаются конфликтными, но в деталях они в чем-то схожи, подобны. Появляются связи

между ними, в нашем случае это параллельность сторон квадрата и треугольника и симметрия по горизонтальной оси.

Следовательно, единство возможно как для по- добных, так и для контрастных форм, иначе художник не смог бы объединить в картине большое и малое, округ- лое и острое, вертикальное и горизонтальное, светлое и темное. Для достижения согласованности два резко кон-

219                                    220                                       221

трастирующих начала должны иметь элементы подобия, иначе компоновка распадается.

Если сблизить квадрат и треугольник и сделать равными их параллель- ные стороны, единство усиливается, взаимодействие между ними настолько сильное, что они буквально притягиваются друг к другу, стремятся соеди- ниться (илл. 217). И это действительно так, соединившись, квадрат и тре- угольник образуют единую фигуру более простой формы (илл. 218).

Это соответствует основному закону зрительного восприятия, на кото- ром основана гештальтпсихология: «... любая стимулирующая (зрительная —

А. Л.) модель воспринимается таким образом, что результирующая структура будет, насколько это позволяют данные условия, наиболее простой» (Р. Арнхейм, 4 - 65).

Группирование фигур на основании подобия

222                                     223

уменьшает в целом количество независимо вос- принимаемых  элементов  в ансамбле, что также

224                              225                                226                               227

соответствует принципу простоты. Простота проявляется или в конфигурации объединенной формы, или в ос- мысленности объединения. Фрагменты изображения объединяются в целые группы, что значительно упрощает воспри- ятие.

Высшее проявление единства — это буквальное, физическое объединение двух фигур в одно целое или же их стремление к такому объединению.

Теперь мы поступим по-другому, будем не объединять, а разъединять форму на две части. Нужно сказать, что со- противление формы при этом настолько сильное, что поначалу у нас просто ничего не получится. Например, две поло- винки круга просто невозможно разделить. Если разрезать круг и раздвинуть половинки на небольшое расстояние, то поначалу они сопротивляются такому разделению сильнейшим образом, — круг остается кругом, а разделительная

контрформа (испытывающая большое давление зрительных сил, и потому очень сжатая и белая)* выглядит как полоска бумаги, наклеенная на круг, но отнюдь не как пустое пространство между двумя его половинами (илл. 219).

И только при дальнейшем увеличении промежутка половинки начинают ощущать себя самостоятельными форма- ми, и круг разрушается как целое (илл. 220). При еще

* Эта полоска действительно воспринимается многими более белой, чем бумага вокруг.

большем увеличении промежутка половинки перестают притягиваться и полностью успокаиваются (илл. 221).

То же самое происходит с прямоугольником и, на- до думать, со всякой целостной формой при попытке разделить ее на части. Следует упомянуть, что макси- мальным притяжение будет, если линия раздела до- статочно гладкая (илл. 222, 223).

Вместе с тем возможны случаи, когда фигуры ис- пытывают сильное влечение друг к другу при строго оп- ределенном расстоянии между ними, причем согласо- ванность между фигурами теряется при буквальном их соединении (илл. 224-227).

А иногда даже подобные фигуры никак не хотят соединяться, хотя имеют одну параллельную сторону. Это значит, что форма при их слиянии не станет «хоро- шей», фигуры как будто сопротивляются такому объеди- нению (илл. 228-230).

Из трех пар кругов, изображенных на рисунке, только одна средняя пара как будто притягивается друг к другу (илл. 231-233 и 234-236).

Как мы видим, круги притягиваются только в том случае, когда реальная разница их размеров не слишком мала и не слишком велика. Но тогда можно предпо- ложить, что контраст размеров между подобными фигу- рами при определенном соотношении их размеров ста- новится средством соединения, единства, а не различия

234                                    235                                       236

между ними. Когда контраст слишком мал или слишком велик, он не читается, то есть не работает. Критерий объединения разных по размеру фигур, согласованное отношение их размеров на- зовем соразмерностью. Таким образом, мы получаем новый тип связей — связи соразмерных  фи-

гур.