Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Есть один вечный фотографический сюжет — это человек (или предмет) и его тень. Суть сюжета в том, что тень ведет совершенно самостоятельное существование, она не повторяет, а раскрывает; не отражает, а выражает; говорит своим голосом, что и становится содержанием такой фотографии. Тень очеловечивается, что очень напоминает прием олицетворения, например, в басне, собственно портрет чего-то с тенью и есть фотографический аналог такой басни. Мораль возникает на контрасте изображения тени и человека, тени и предмета.

Поэтическое содержание фотографии реализуется в виде иносказания, подтекста, иногда весьма далекого от ин- формации на поверхности.

Люди, пережившие клиническую смерть, рассказывают, что в эти мо- менты человек получает возможность воспарить над своим бренным телом с его пищеварением, выделениями, необходимостью зарабатывать деньги и прочими мерзостями жизни, воспарить — и увидеть жизнь свою и жизнь во- обще сверху, в другом измерении. Но то же самое испытывает человек, кото- рого «ударила» настоящая поэзия, фотография, живопись или музыка, при- чем он переживает такой полет не один раз в момент смерти, а несколько раз в жизни. Несколько, а не много, хотя бы потому, что «Троица» Рублева в мире одна. Да и то, каждого ведь «ударяет» свое. Одного — Бродский, другого — Есенин; одного — Набоков, другого — Пелевин; одного — Рембрандт, другого

— Дали.

Поэзия — это как бы взгляд сверху, когда распадается привычная связь вещей и создается новая. Фотография, при всей ее кажущейся приземленно- сти, способна и на это. Благодаря ей мы обретаем новое зрение. Лишь на фотографии можно увидеть полет пули или корону, которую образует падаю- щая капля молока. Мы можем рассмотреть, наконец, привычные вещи, кото- рые в обычной жизни никогда не рассматриваем подробно, не видим, вос- принимаем кусками. Но и более того, мы можем увидеть и оценить смысл зрительного сочетания разных, несопоставимых в жизни вещей и понятий.  Мы обнаруживаем связи между ними, связи подобия или контраста. Возника- ет множество ассоциаций, в отдельных случаях сводящихся именно к поэти- ческому содержанию.

Одно маленькое стихотворение можно читать всю жизнь. Самые лени- вые просто заучивают его наизусть. И фотография может быть такой же дол- гоиграющей, нужно повесить ее на стену, а затем читать и читать многие го- ды, пока не исчерпает себя. К счастью, есть в мире несколько таких фотогра- фий, которые с честью выдержат «испытание стеной».

213. Геннадий Бодров

Вот еще одна, не менее замечательная фотография. Уходящая вдаль лестница, полная каменных шаров. На од- ном из них сидит девочка, она склонилась вниз и ловит мяч (илл. 213; см. также с. 105).

Сама девочка походит на большой шар, и мяч внизу — это тоже шар. Вот те связи, которые возникают в совер- шенно уникальном снимке Г. Бодрова.

Конечно, это чистейшей воды поэзия. Дорога жизни, жизнь как игра. Но постойте, всегда ли мы сознаем, во что и чем играем? Судите сами, разве мяч в руках девочки не рифмуется с ее головой как тонально, так и по размеру?

ГЛАВА 5

ГАРМОНИЯ И ЕДИНСТВО

«Гармония   (греч.   Harmonia)   -   связь,   созвучие, соразмерность,

1) стройная согласованность частей одного целого,

2) в архитектуре и в изобразительных искусствах - согласованное и соразмерное сочетание всех элементов художественного произ- ведения».

Словарь иностранных слов

Единство подобных и контрастных форм. Если мы хотим соединить в одной рамке две подобные по форме, но разные по размеру фигуры (причем соединение это должно быть устойчивым), мы воспользуемся принципом равновесия. В результате можно будет го- ворить об определенной завершенности компоновки. Две фигуры теперь существуют не сами по себе, они как бы образуют одно целое, достаточно согласованное и непротиворечивое. Ни одна из фигур не нуждается в изменении положения, размера или тона, то есть фигуры однозначно закреплены и более того, именно в таком сочетании приобретают  смысл.  Меньший  размер  круга  компенсируется  его  тоном,  он  серый  или

214

черный, чем и уравновешивает большой белый круг (илл. 214). Конфликт несоответствия размеров (отсутствия симмет- рии) устранен, наша компоновка приобрела некоторую устойчивость, определенность.

Если же фигуры контрастны по форме, одного равновесия мало, конфликт между ними слишком велик.

Уже указывалось, что равновесие — только первый шаг к примирению конфликтных, контрастных фигур в одной рамке.   Равновесие   обеспечивает    устойчивость

такого объединения, однако связывает их недостаточно. Уравновешенная  компоновка  из двух или нескольких фигур, контрастных по форме, размеру, тону, цвету или направлению, согласо- вана, только по одному показателю  —  зрительному весу, но сами фигуры при этом  могут

оставаться совершенно чужими. Такая компоновка выглядит как насильственное, случайное их объе- динение (илл. 215).