Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Разнообразные связи между отдельными фигурами обеспечивают единство, которое приводит к цельности компоновки. Однако далеко не любое единство или цельность нас устроят. В каких-то случаях единства слишком мало, а в каких-то слишком много (объединение одинаковых фигур). Не всякая компоновка, обладающая единством, становится композицией. Можно ли говорить о единстве досок забора или цельности квадратов на шахматной доске? А зеркальная симметрия, обладает ли она цельностью?

Когда-то термин «compositio» имел и другое значение — примирение враждующих сторон в суде. Таких «врагов» в любой картине или фотографии великое множество — это большое и малое, черное и белое, круглое и остроугольное и так далее. Инструмент такого примирения — единство, а цель — гармония.

Все эти несопоставимые на первый взгляд формы, величины, тона и цвета композиция не только примиряет, но и приводит к гармонии. Это как  хор из многих голосов или оркестр из разных инструментов. А в результате получается симфония.

Композиция — это «...расчлененное целое, в котором каждая часть достаточно выразительна и может быть воспринята сама по себе, хотя в то  же время ясно видна ее связь с целым, ее включенность в целостную форму» (Г. Вельфлин, 9 - 183).

«Ничто в композиции не должно повторяться. Ни величины, ни пятна, ни

247. Арнольд Ньюман

интервалы — "паузы", ни типы, ни жесты... Целое просто и нерасторжимо, детали бесконечно многообразны» (Е. Кибрик, 33 - 38, 39).

Так что «...цельность предполагает сложность; только сложное цельно. И не простую сложность. Сложность такую, которая предполагает синтез противоположностей» (В. Фаворский, 33 - 80).

Отсутствие цельности воспринимается как дробность, несогласованность компонентов.

Если равновесие — это только первый шаг к единству, то и единство, не подкрепленное гармонией, — только первый шаг к подлинной согласованности отдельных компонентов в композиции.

Пример единства как буквального объединения. Изобразительное единство подчеркивает смысловое (илл. 246).

Плавные очертания двух фигур и почти полное отсутствие деталей в тенях создают изобразительное единство. Результат — единство смысловое, общность двух людей (мужа и жены). Два лица, светлые рука и книга образуют овал, усиливают согласованность фигур (илл. 247).

«Соразмерный — соответствующий какой-нибудь мере, находящийся в согласии с каким-нибудь мерилом».

«Истинный вкус состоит ...в чувстве соразмерности и сообразности» (А. С. Пушкин)».

Толковый словарь русского языка Д. Н. Ушакова

Соразмерность и пропорциональность.

Дано шесть пар квадратов, размер одного в паре постоянный, второго — меняется. Требуется выбрать «хорошую» пару. При всей неопределенности такого задания решит его почти каждый. Пары 1 или 2 отпадают сразу: квадраты слишком похожи, это раздражает глаз*. Не подойдут нам и пары 5 или 6 — слишком разные. В итоге большинство выбирают пару 3 или 4, в меру похожие

и в меру различные (илл. 248-253).

Мы вновь сталкиваемся с соразмерностью двух подобных фигур. При определенном от- ношении их размеров они обладают единством. Из всех возможных пар соразмерных квадратов можно выбрать одну, в которой размеры будут иметь заданное отношение. Можно предположить, что при сравнении квадратов существенно отношение их сторон, а не площадей. В то время как соразмерность кругов или фигур произвольной формы связана с отношением их площадей как зрительных компактных масс.

Пары 3 и 4 «хорошие» не потому, что стороны их соотносятся в пропорции, примерно равной   золотому   сечению.   Наоборот,   сечение   можно   назвать   «золотым»   потому,     что

248-253

большинство выбирает его как золотую середину между двумя одинаково неприемлемыми для глаза крайностями: слишком маленькой разницей в размерах квадратов и слишком большой их разницей.

С древнейших времен известно несколько «благородных» пропорций (размеров одной фигуры или отношения ве- личин). Это знакомое всем золотое сечение (1:0,618), которое называли божественной пропорцией, и несколько других. Отношение отрезков в благородной пропорции обладает наибольшей соразмерностью, такая пропорция называется гармонической.

По всей видимости, ощущение элементарной гармонии присуще человеку в силу его собственного строения или воспитания. Известно множество рецептов благородных, гармонических пропорций, от золотого сечения до чисел Фибо- наччи, однако начинать следует не с линейки, а с тренировки глаза, воспитания вкуса. Тем более что не всегда класси- ческая пропорция дает наилучший результат. Все зависит от конкретной ситуации: цвета (тона) фигур, их формы, ори- ентации и положения в пространстве.

Поиски гармонии с линейкой в руках — чисто бухгалтерский подход. Чувство соразмерности гораздо важнее, чем знание формул пропорциональности. Несколько фигур могут быть пропорциональными, но иметь разное наполнение — цвет, тон,