Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

При таком дискретном характере зрения мы не осознаем малых скачков глаза, вос- приятие остается непрерывным, мы «видим» какой-то предмет целиком, хотя глаз и не мо- жет схватить его во всех деталях и добывает информацию постепенно. Впечатления от от- дельных кусочков суммируются и дают единое целое, отчетливо видимое во всех подробно- стях. И. Сеченов назвал глаз «щупалом», подчеркивая тем самым важнейшее значение ощу-

294

пывающих движений глаза в чувственном познании объектов. Когда-то считалось, что глаз плавно обходит контур пред- мета, тем самым идентифицируя его. Новейшие исследования ученых показали, что это не так.

Глаз совершает скачки, мгновенно перебрасывая внимание с одной детали к другой. Он не скользит непрерывно вдоль контура предмета, а отыскивает точки наибольшей информативности и переходит от одной такой точки к сле- дующей.

Так мы рассматриваем фотографию скульптурного портрета Нефертити (илл. 294). Глаз концентрирует внимание на контуре, прежде всего на профиле египетской царицы. Но чаще всего он возвращается к глазам, носу и губам. «Глаза и губы, — пишет доктор биологических наук А. Л. Ярбус, который исследовал характер движения глаз при восприятии картины, — могут сказать о настроении человека и его отношении к наблюдателю, о том, какие шаги он может предпри- нять в следующий момент» (47 - 142).

Большие отрезки на иллюстрации — это скачки глаза, черные точки в их концах — остановки внимания, затем сно- ва скачок, внимание глаза привлекла уже другая точка. В секунду происходит два-три таких скачка. Следует различать неосознанные скачки глаза (так глаз устроен) и скачки внимания с длительной фиксацией в какой-либо точке. Последние наверняка связаны с мыслительным процессом, процессом понимания, «чтения» изображения. Длительность такого скачка составляет всего сотые

доли секунды, фиксация же происходит в течение десятых долей.

Записи движения глаза (дрейфограммы) получены следующим обра- зом: на глазное яблоко испытуемого прикрепляется присоска с маленьким зеркальцем. Блик от него регистрируется светочувствительной фотобумагой. Траектория движения глаза при осмотре и узнавании какого-либо предмета индивидуальна для каждого наблюдателя. Но «путь обхода» откладывается каким-то образом в памяти. В другой раз тот же наблюдатель дает почти идентичную траекторию. Кроме этого путь обхода зависит от установки вос- приятия, задания, поставленного экспериментатором, предварительной ин- формации о том, что будет показано.

Итак, глазу важны точки наибольшей информативности контура, а кри- волинейные отрезки, соединяющие эти точки, глаз почти не интересуют. «В процессе рассматривания глаз задерживается лишь на определенных эле-

296

ментах объектов зрения, на других очень мало, а на некоторые совсем не обращает внимания» (А. Ярбус, 47 - 139).

Глаз находит прежде всего точки максимальной кривизны контура, а также точки пересечения различных контуров, они говорят о положении предметов в пространстве. Еще один портрет, на сей раз фотографический (илл. 295). Испытуемому давалась минута на рассматривание лица девушки, траектория движения глаза показывает те же закономерности: концентрацию внимания на глазах, носе и губах.

Картина Шишкина «В лесу». Чаще всего  глаз возвращается к смысловому центру — фигурке человека. В любом изображении мы отыскиваем прежде всего человека (или животное) как деталь, наиболее существенную для понимания смысла. Обратите внимание — из всех деревьев глаз выбрал самые яркие стволы, имеющие наибольший контраст с фоном (илл. 296).

И еще одна картина — «Березовая роща» И. Левитана. Опять    глаз    предпочитает    участки    наивысшего контраста.

Достаточно внимания уделил он и линии горизонта, стараясь отыскать там какую-либо дополнительную информацию (илл. 297).

297-1                                               297-2

Больше всего привлекают внимание глаза смысловые центры изображения: фигура человека в пейзаже, глаза, гу- бы, рот и нос в портрете. Кроме того, последние два примера показывают еще один важный момент: глаз привлекают контрастные участки — светлое на темном или же темное на светлом. Таким образом, можно сказать, что смысловые центры и участки наиболь-

шего контраста в первую очередь привлекают внимание глаза в картине или фотографии.

Выделение главного в изображении определяется тесной связью вос- приятия с мышлением. Движение глаза отражает, по всей видимости, процес- сы человеческого мышления, а потому запись этого движения позволяет оп- ределить, в каком порядке и к каким элементам глаз — а значит и мысль че- ловека! — обращается больше всего.

Итак, для нас важен именно порядок рассматривания глазом какого- либо объекта. По нему мы можем восстановить «прочтение» картины, то есть ход мысли зрителя.