«Если говорить о схеме, то композиция ближе всего может быть изображена посредством стрел или лучей разной повторности, направленных к композиционному центру или от него» (Н. Волков, 10 - 47).
В схеме композиции главную роль играют именно активные линии, они задают структуру композиции, связи между отдельными ее элементами. При помощи активных линий может быть выделено главное в фотографическом снимке, они словно указывают глазу: «Смотри сюда, следуй за мной!».
П. Флоренский сравнивал картину с книгой. В картине содержится не только «текст»-изображение, но и порядок его прочтения.
Фотограф должен уметь распознавать в ком- позиции сильные активные линии (еще лучше — видеть их в натуре) и уметь пользоваться этим средством выделения главного.
Очень полезно бывает нарисовать схему композиции, схему активных линий. Такая трени- ровка композиционного видения и разбор фотора- бот известных мастеров чрезвычайно важны, ибо учат находить основное в любой композиции — ее структуру.
Схема активных линий композиции по- казывает их стремление сойтись в одной точке. Такая точка, если она существует, называется композиционным узлом. В приведенном примере
301
302
композиционный узел совпал со смысловым центром изображения — фигурой человека (илл. 301, 302; см. также с. 192). Сходящиеся в глубину линии также ведут глаз за собой. Во всех случаях это сильные активные линии, стрелки внимания, которые приводят глаз к чему-то очень важному, а могут пообещать и обмануть, если они нацелены в никуда
(илл. 303, 304: см. также с. 192, 264).
Мы говорили о композиционном узле (схождении нескольких активных линий в одну точку) и смысловом центре композиции. Этот участок на фотографии особенно существенен для по- нимания смысла изображенного, прочтения сюжета. Определим еще одно понятие — компо- зиционный центр фотографического снимка.
Композиционный центр создается при помощи одного или нескольких средств выделения главного. Только в отличие от смыслового центра композиционный не связан с изображен- ным на фотографии. Это центр зрительный, центр внимания, который определяется структу- рой изображения, композицией.
Композиционный центр может совпадать или не совпадать со смысловым. В случае совпадения глаз приходит к пониманию сути изображенного сразу, его не утомляют второ- степенные детали, которые можно рассмотреть и потом. Такая композиция наиболее эконо- мична и ясна.
В случае разделения композиционного и смыслового центров они могут быть связаны активными линиями (которые приводят внимание зрителя от композиционного центра к смы- словому центру). Композиционный центр — лицо человека справа, смысловой — серп и мо- лот слева (илл. 305; см. также с. 239); смысловой центр — голова, композиционный — окно (илл. 306; см. также с. 180).
303
Если композиционный центр в снимке не выделен, глаз отыскивает главное в геометрическом центре кадра. Это обусловлено самим прямоугольником фотографического снимка. В подавляющем большинстве случаев главное поме- щено в непосредственной близости от геометрического центра снимка.
И, наконец, вполне возможно наличие в снимке двух или даже нескольких композиционных центров (илл. 307). Два равнозначных композиционных центра вынуждают глаз переходить от одного к другому, как бы сравнивая их важность. Такое сравнение может носить характер сопоставления или противопоставления. Фотограф либо указывает на подобие двух каких-то
предметов или фигур, которое заключено в похожести их геомет- рических форм, или же, напротив, подчер- кивает несходство их форм или смыслов. Такой прием компози- ционного подобия или контраста широко ис- пользуется в фото- графии.
И в этом случае путь обхода (переход внимания с одного композиционного цен-
тра на другой и обрат- но) предопределяет
|
|
понимание замысла фотографа, дает возможность зрителю проникнуться его идеей.
|
Композиционный центр фотографического снимка важен для нас тем, что это центр внимания, организованный средствами самой композиции. Именно этот участок служит для глаза началом обхода при рассматривании фотографии.
В результате, мы пришли к тому, что путь глаза по картине или фото- графии определяется не изображаемыми событиями (точнее — не только ими), но, главным образом, особенностями их изображения, то есть — компо- зицией.
306
Точка вхождения в изображение — зрительно выделенный композици-
307
онный центр. В первый момент глаз выбирает наиболее контрастную фигуру или деталь в картине. У Репина это для большинства зрителей фигура вошедшего (темный силуэт на светлом фоне; симметричное расположение двух окон; темная голова служанки за его спиной, как эхо головы главного героя).