Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

«Если говорить о схеме, то композиция ближе всего может быть изображена посредством стрел или лучей разной повторности, направленных к композиционному центру или от него» (Н. Волков, 10 - 47).

В схеме композиции главную роль играют именно активные линии, они задают структуру композиции, связи между отдельными ее элементами. При помощи активных линий может быть выделено главное в фотографическом снимке,  они словно указывают глазу: «Смотри сюда, следуй за мной!».

П. Флоренский сравнивал картину с книгой. В картине содержится не только «текст»-изображение, но и порядок его прочтения.

Фотограф должен уметь распознавать в ком- позиции сильные активные линии (еще лучше — видеть их в натуре) и уметь пользоваться этим средством выделения главного.

Очень полезно бывает нарисовать схему композиции, схему активных линий. Такая трени- ровка композиционного видения и разбор фотора- бот известных мастеров чрезвычайно важны, ибо учат находить основное в любой композиции — ее структуру.

Схема активных линий композиции по- казывает их стремление сойтись в одной точке. Такая точка, если она существует, называется композиционным  узлом.  В  приведенном  примере

301

302

композиционный узел совпал со смысловым центром изображения — фигурой человека (илл. 301, 302; см. также с. 192). Сходящиеся в глубину линии также ведут глаз за собой. Во всех случаях это сильные активные линии, стрелки внимания, которые приводят глаз к чему-то очень важному, а могут пообещать и обмануть, если они нацелены в  никуда

(илл. 303, 304: см. также с. 192, 264).

Композиционный и смысловой центры.

Мы говорили о композиционном узле (схождении нескольких активных линий в одну точку) и смысловом центре композиции. Этот участок на фотографии особенно существенен для по- нимания смысла изображенного, прочтения сюжета. Определим еще одно понятие — компо- зиционный центр фотографического снимка.

Композиционный центр создается при помощи одного или нескольких средств выделения главного. Только в отличие от смыслового центра композиционный не связан с изображен- ным на фотографии. Это центр зрительный, центр внимания, который определяется структу- рой изображения, композицией.

Композиционный центр может совпадать или не совпадать со смысловым. В случае совпадения глаз приходит к пониманию сути изображенного сразу, его не утомляют второ- степенные детали, которые можно рассмотреть и потом. Такая композиция наиболее эконо- мична и ясна.

В случае разделения композиционного и смыслового центров они могут быть связаны активными линиями (которые приводят внимание зрителя от композиционного центра к смы- словому центру). Композиционный центр — лицо человека справа, смысловой — серп и мо- лот слева (илл. 305; см. также с. 239); смысловой центр — голова, композиционный — окно (илл. 306; см. также с. 180).

303

Если композиционный центр в снимке не выделен, глаз отыскивает главное в геометрическом центре кадра. Это обусловлено самим прямоугольником фотографического снимка. В подавляющем большинстве случаев главное поме- щено в непосредственной близости от геометрического центра снимка.

И, наконец, вполне возможно наличие в снимке двух или даже нескольких композиционных центров (илл. 307). Два равнозначных композиционных центра вынуждают глаз переходить от одного к другому, как бы сравнивая их важность. Такое сравнение может носить характер сопоставления или противопоставления. Фотограф либо указывает на подобие двух каких-то

предметов или фигур, которое заключено в похожести их геомет- рических форм, или же, напротив, подчер- кивает несходство их форм или смыслов. Такой прием компози- ционного подобия или контраста широко ис- пользуется в фото- графии.

И в этом случае путь обхода (переход внимания с одного композиционного  цен-

тра на другой и обрат- но)     предопределяет

304

305

понимание  замысла  фотографа,  дает  возможность  зрителю  проникнуться  его     идеей.

Конечно, сравнение двух композиционных центров может быть банальным или интересным, нелепым или имеющим глубокий подтекст. Все будет зави- сеть от оригинальности самой идеи фотографа, степени его проникновения в суть ситуации, явления или события.

Композиционный центр фотографического снимка важен для нас тем, что это центр внимания, организованный средствами самой композиции. Именно этот участок служит для глаза началом обхода при рассматривании фотографии.

В результате, мы пришли к тому, что путь глаза по картине или фото- графии определяется не изображаемыми событиями (точнее — не только ими), но, главным образом, особенностями их изображения, то есть — компо- зицией.

306

Точка вхождения в изображение — зрительно выделенный   композици-

307

онный центр. В первый момент глаз выбирает наиболее контрастную фигуру или деталь в картине. У Репина это для большинства зрителей фигура вошедшего (темный силуэт на светлом фоне; симметричное расположение двух окон; темная голова служанки за его спиной, как эхо головы главного героя).