Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

В психологии известно правило Мюллера: глаз (сознание) человека не может одновременно воспринимать как са- мостоятельные единицы более 7 (± 2) объектов. И хороший художник прекрасно это знает, он распределяет персонажей исторической или батальной картины по группам. Композиция всей картины сводится к гармоничной организации этих нескольких групп в соответствии с содержанием и живописной задачей.

Каждая из указанных групп как законченное целое — это картина в картине, в ней выделены главные и второсте- пенные персонажи, в их расположениях и сочетаниях нет ничего случайного или хаотического.

В фотографии, даже при меньшем количестве действующих лиц, такая строгая организация, конечно, невозможна, это противоречит ее природе. Поэтому в фотографии хаос и гармония, случайное и закономерное всегда существуют одновременно; все зависит от меры того и другого.

В одном случае никакой видимой организации просто нет, это протокольная фиксация (илл. 336).

Во втором намечаются слабые следы какой-то упорядоченности, случайно возникшей, но не завершенной фото- графом (илл. 337; см. также с. 144).

И, наконец, в третьем примере организация преобладает над хаосом. Это уникальное стечение обстоятельств, возникшее именно в данный момент и попавшее на пленку, а также результат великих уси-

лий фотографа, который сумел мгновенно оценить сложившуюся ситуацию. В этом случае фотография имеет шансы стать художественным произведением. Ведь все зависит от того, как сложилась композиция, насколько она выразительна (илл. 338).

Излишняя сделанность композиции, «картинность» так же вредны фотографии, как неряшливость или несогласованность живописи. Фотографическая композиция — согласованность нескольких выделенных элементов на фоне шума и помех случайного расположения второстепенных деталей. Требования к фотографической композиции гораздо менее строгие, но при этом она так же необходима, как и в любом другом изображении.

И опять вопрос: что выражает построенная композиция, ведь она может быть смешной или нелепой, умной или банальной, музыкальной, поэтической, символической и т. д.

Напомним еще раз: композиция рождается в отрыве от изображенного события. Поначалу она от него никак не зависит. И только потом фотограф должен осознать содержание полученной композиции, связать его с происходящим, и, если это необходимо, внести  свои  коррективы.  Это  и  значит  «наполнить  композицию  смыслом».  Так  что   все

зависит от соответствия содержания происходящего и содержания композиции. Вместе они и дадут искомое — содержание изображения.

339. Юрий Теуш

Поэтому композиция создается всякий раз заново, ее нельзя повторить. На лавочке мог сидеть мужчина, а не женщина. Но тогда композиция эта выглядела бы просто нелепой или двусмысленной (илл. 339). Так что никак нельзя рассматривать композицию отдельно от содержания. Обычно го-

ворят о связи содержания и формы, но композиция одновременно является и тем и другим, эти две стороны в ней нерасторжимы.

Возможна совершенно правильная, но абсолютно мертвая, сухая композиция, все решается на уровне нюансов. Можно расста- вить людей в кадре по правилам гармонии и одеть всех согласно законам перспективы, от черного до белого. И в результате ничего не получится, будет не хватать неожиданности, неправильности са- мой жизни.

В этом, кстати, разница между композицией придуманной и найденной. И может быть, главная задача изобразительной фо- тографии — находить оригинальную композицию именно в реально- сти.

Описание композиции требует определения: выразительная композиция, острая композиция, динамичная композиция, совер- шенная или просто красивая композиция.

В живописи, например, существуют две картины, настоль- ко похожие, что, казалось, художники соревновались, кто лучше справится с задачей. Это «Обручение Марии» Перуджино  (илл.

340) и «Обручение Марии» Рафаэля (илл. 341).

Победил в споре Рафаэль, его картина полна изящества и гармонии во всех деталях и нюансах. Каждая линия, каждое дви- жение согласуется и продолжается в других. А картина Перуд- жино кажется копией ученика, который не смог разобрать досто- инств оригинала. Но именно она и есть оригинал.

Можно смело утверждать, что если на фотографии два главных компонента из изобразительно выделенных десяти «хо- рошо» согласуются, то это уже очень хорошая фотография, а если три-четыре — просто композиционный шедевр (илл. 342; см. также с. 235). А что получится, если все десять из десяти согласуются как нельзя лучше? Это практически невероятное событие, не следует рассчитывать на подобное везение.

Любая композиция — определенная система, основанная на соподчинении глав-

342

340. Перуджино                               341. Рафаэль