Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

ных, менее значимых и второстепенных компонентов. В фото- графии второстепенные компоненты обычно не предъявлены зрителю, они практически неразличимы и большой роли не иг- рают. В особенности это справедливо в черно-белой фотогра- фии, где, к примеру, красный ковер, зеленое платье и фиолето- вые цветы просто сольются в спокойный, однотонный фон.

Если главное в снимке выделено, а главных компонентов не бывает больше двух-трех (иначе пришлось бы выделять главное из главного), работать следует именно с этими компо- нентами.

В живописи каждая самая незначительная деталь пропи- сана художником и участвует в общем ансамбле. В фотографии большая часть деталей — пассивные, молчаливые статисты. Искусство фотографа в том и состоит, чтобы взять в кадр всего две-три выделенные детали и непременно связать их между собой.

343. Владимир Сёмин

Живая композиция. Можно сказать, что композиция — это собственная, независимая от изображаемого жизнь изображения, внутренний диалог, который ведут отдельные компоненты, диалог неслышный и не для всех видимый.

Композиционное изображение живое, его можно уничтожить, если что-либо подвинуть или убрать совсем. Анало- гия с живым не случайна, это в самом деле живой организм, а не безжизненная схема (илл. 343; см. также с. 234). Но это и позволяет художнику или фотографу отразить посредством художественного языка всю сложность, конфликты и про- тиворечия реальной жизни.

Равновесие в композиции (особенно это касается репортажной фотографии) обманчиво, оно — на миг, в нем скрыто движение. Поэтому в совершенной композиции все живо, все движется, меняет форму, соединяясь и общаясь друг с другом.

«Произведение искусства представляет собой конечную модель бесконечного мира» (Ю. Тынянов, 42 - 57).

Маленький круг в центре несоизмерим с большими (их подлинный размер угадывается), но соизмерим с их частя- ми, которые вырезаются рамкой. Ему так тесно посередине, потому что все три формы лежат в одной плоскости (илл. 344).

Любое отклонение центрального круга вызывает напряжение, возникает зрительная сила, которая стремится вернуть круг в первоначальное положение (илл. 345, 346). Смещение круга слишком мало, это не только нарушение равно- весия, но и что-то другое. Композиция как бы сопротивляется внешним воздействиям, стремится к цельности. Опять возникает сравнение компози- ции с живым организмом.

344                                         345                                          346

347                                                                                     348. Вариант 1

Разрушенная, умирающая компо- зиция вопиет и дергается в кон- вульсиях. Она просто жить не мо- жет без тех компонентов, которые мы пытаемся убрать. Они совер- шенно необходимы ей, что-

349                                                                                     350. Вариант 2

351                                                                                     352. Вариант 3

бы вновь стать цельной и гармоничной. Близ- ки к совершенству те, кто ощущает стоны и крики композиции, над которой совершается насилие, чей глаз страдает вместе с  истязуе-

мой*.

353                                                                                     354. Вариант 4

* Оригинал воспроизведен четыре раза, чтобы он сравнивался с одним из вариантов, а не варианты друг с другом.

Очень красивая композиция возникает как следствие единства всего не- скольких линий. И еще, конечно, красивая тень от лежащей фигуры, но    тень

«взята» из реальности, а вот согласие линий разных планов, переднего и заднего, возможно только в изображении на плоскости фотобумаги (илл. 355).

Снимок потрясающей силы (илл. 356), на первый взгляд чисто инфор- мационный. Сначала даже кажется, что солдат, проходящий мимо по своим делам, здесь «для пятна», что он совсем не нужен. Однако стоит его убрать

— и снимок «не живет» (см. с. 141).

Композиция, а она построена в этом случае на сочетании всего двух фигур, основана на единственной связи: памятник + солдат. Здесь и надо ис- кать содержание этой великой фотографии, оно намного глубже запечатлен- ного в ней факта.

Содержание не в том, что братская могила выглядит именно так, а не иначе (это очень важная, но все же деталь). И не в том, что мимо могилы проходит солдат (это фабула, она из жизни).

Содержание изображено в форме, оно — в подобии солдата и памятни- ка, их сопоставимости по тону и размеру. Только восприняв, ощутив эту фор- му, мы обнаружим истинное содержание: один (живой) уходит, а другой (его двойник, рифма, тень) остается навсегда.