Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Таким образом, информация на поверхности (перечень деталей и дей- ствующих лиц) - это фабула. Изображение на плоскости, особенности его по- строения, композиция изображения — это форма. Ее мы воспринимаем чув- ственно, восприятие в значительной степени подсознательное, оно не управ- ляется разумом; не все, что изображено, имеет буквальное отношение к смыслу происходящего. Но восприятие формы, в том числе и неосознанное, влечет за собой переживание, осмысление ее. Это сюжет (восприятие фабу- лы на языке изображения). И он дает содержание.

356. Георгий Зельма. Сталинград, 1942 г.

Еще раз про определения.

Мы вернемся к смыслу таких понятий, как композиция, единство, целостность (или цельность). Сразу следует ого- вориться, композиция настолько сложная категория искусства, что дать ее однозначное определение не представляется возможным. То есть таких определений десятки, если не сотни, но ни одно из них, ни все они вместе не могут заменить чувство композиции.

Чаще всего композицию определяют как единство и целостность изображения в рамке. Но как понимать эти единство и целостность? Придется сначала дать и им исчерпывающее определение, что ничуть не легче, чем адекватно определить композицию.

Скажем так: эти понятия — названия тех специфических ощущений, которые испытывает художественно одарен- ный человек при восприятии совершенной композиции.

Обратимся к изобразительному искусству. Его история, в отличие от фотографической, насчитывает тысячи лет, и наверняка в теории этого искусства проблема композиции успешно решена.

«Композиция — самое сложное понятие в изобразительном искусстве. Композиция — сущность творчества. Она решает качество произведения, степень его воз-

действия на зрителя. Ничто в живописи не связано с идеей, замыслом, сюжетом картины, как композиция. Нет другого способа для художника выразить свою мысль, идею, сделать это понятным для зрителя, значительным и художествен- ным» (С. Григорьев, 15 - 29).

Оказывается, самое сложное в живописи — это именно композиция. Даже сказать о ней что-то конкретное трудно. Можно, конечно, отметить наличие симметрии, равновесия или какого-то подобия. Это условия необходимые, но не дос- таточные. Не они делают композицию композицией, а едва заметные нюансы. Есть какой-то предел, после которого объ- яснить что-либо словами действительно невозможно.

«Вопросы композиции в живописи трудно перевести на язык слов еще и в силу специфики самого искусства живо- писи...». Но самое замечательное дальше. «Хороша или плоха картина, может судить всякий по мере своего разумения. А вот хороша или плоха композиция картины, могут сказать только знающие мастера и тонкие знатоки. Они могут выне- сти безошибочное заключение о том, что в композиции хорошо и что плохо на основании внутреннего художественного чутья... но и они иногда не находят достаточно подходящих слов для объяснения того, почему плоха или хороша компо- зиция» (С. Григорьев, 15 - 30).

Все оказалось неимоверно сложным, и как выяснилось, судить о композиции могут только избранные мастера. Не всякий художник обладает композиционным мышлением, на то есть знатоки. Ответа на наш вопрос мы пока не получили.

Искусство и все, что с ним связано, — всегда тайна. Найти определение композиции ничуть не легче, чем определить, что такое Истина, Любовь, Добро или Зло.

Для того, чтобы объяснить, какие именно единство и целостность нам требуются, существует только одно понятие — «композиционные».

Таким образом, получится определение типа — композиция это сочетание деталей, обладающее композиционным единством и ком- позиционной цельностью. Итак, композиция — это когда композиция, а цель- ность — когда цельность. Хорошенькое определение!

Художник скажет: «Сейчас в картине единства и цельности нет, но вот я изменил ее чуть-чуть и они возникли». Почему нет, почему возникли? Единственный честный ответ: «В первом случае я этого не ощущал, а во втором ощутил».

Но  и  передать  свои  ощущения  тоже  очень  трудно.  Можно   сказать:

«Меня как будто током ударило» или «В груди стало тесно». Дает ли это что- нибудь человеку, который никогда ничего подобного не испытывал?

Специфические ощущения, возникающие при восприятии произведения искусства, обычно называют эстетическими. Но тогда произведение  искусства  —  это  то,  что  вызывает  именно  эстетическое  восприятие. Ведь

лучше не скажешь. Как иначе отличить подлинное произведение от очень похожей на него подделки ремесленника? Или в самом деле считать все   на-

358. Окончательный вариант

писанное масляной краской искусством живописи, а любой текст с зарифмованными словами — искусством поэзии?

Тогда возникает законный вопрос: что такое эстетическое восприятие? А это то, что может быть вызвано настоя- щим произведением искусства. И мы опять возвращаемся к началу: что же все-таки такое произведение искусства?

Так что определение искусства вызывает такие же неимоверные трудности,