Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Ценность событийной фотографии в том, что она живое сви- детельство, желательно объективное и беспристрастное, ценны до- кументальность, правдивость, возможность рассмотреть подробно- сти. А вот авторская оценка, отношение фотографа, вообще говоря, не требуются. Его роль — быть там, где-то на другой стороне земно- го шара, и предоставить визуальную информацию. Это «прямая» фотография, чистый, художественно не организованный кадр.

От фотографа требуется умение видеть и мгновенно реагиро- вать, а кроме того, конечно, умение понимать: иногда не так-то  про-

405. Владимир Жаров

сто оценить нестандартность ситуации или же почувствовать, что может или должно произойти.

Конечно, настоящий фотограф все равно проявляет свое «я», один снимает поведение участников в центре, дру- гой — реакцию зрителей на периферии, третий ищет символическую деталь или выразительный момент (илл. 406).

Более того, в руках большого мастера камера все равно «думает». Поэтому отнюдь не исключены снимки действи- тельно уникального события, в которых фотограф использует все свое мастерство, чтобы добиться выразительности. Однако событийная съемка требует тактичности, чувства меры. От снимка в ежедневной газете мы ждем прежде всего информации. Фотография в журнале может быть более авторской, более многозначной (тем более, если она одна «дер- жит» аналитическую статью). И совсем другое дело — фотокнига или фотовыставка, здесь в полной мере уместны раз- мышления  фотографа,  его  личный,  часто  нестандартный  и   неожиданный

взгляд на событие или проблему.

Чаще всего событийная фотография снимается по заданию газеты или журнала. Иногда для этого нужно ехать в другой город или другую страну. Фо- тограф должен представлять себе, в каких условиях он будет работать, то есть какая аппаратура ему необходима. Очень важно подготовиться к съемке и в другом плане — изучить местные условия, узнать как можно больше о со- бытии, на котором предстоит побывать, представлять себе его особенности и возможные неожиданности, составить список сюжетов, которые необходимо снять.

«Очень важно помнить, что каждую съемку надо производить в том темпе, в каком развивается событие, и быть уверенным, что ты успеешь все передать на пленке, иначе будет слишком поздно: невозможно повторить мгновение.

Часто в процессе съемки неуверенность и неумение попасть в ритм со- бытия мешают сосредоточиться, и в результате фотографы скользят по по- верхности и теряют те чудесные мгновения, которые, казалось бы, сами про- сятся на пленку» (А. Картье-Брессон, 53 - 5).

На событии репортер снимает очень много, однако хорошо представля- ет, что и где именно у него могло получиться. Случайности подстерегают его извне, в неожиданных поворотах события. Результаты же на пленке, если не подвели нервы и что-то не помешало, достаточно предсказуемы.

Однако  считать  следует  не  отснятые  кадры,  а  количество  сюжетов.

Ведь на одну определенную ситуацию можно истратить целую пленку (одна точка, одни и те же герои). Итого, снят один сюжет, то есть один кадр, кото-

406. Тибор Хонти. Чехословакия, 10 мая 1945 г.

рый в лучшем случае от этой пленки останется, а не 36 кадров, как кажется. А значит, настоящая работа еще впереди, нужно искать новые точки и новые сюжеты.

Самое важное — оказаться в нужный момент в нужном месте, это качество настоящего фоторепортера. В том месте и в тот момент его ждет желанная удача: «Мне повезло, я был ближе всех», или: «Все побежали вперед, а я ос- тался сзади».

Высшим достижением событийной съемки следует считать снимки-свидетельства действительно уникальных со- бытий. Это редкая репортерская удача и награда тому, кто много снимает и всегда имеет при себе камеру. Один-два раза в жизни может необыкновенно повезти. Вместе с тем у каждого репортера всегда наготове несколько душеразди- рающих историй о том, как он увидел нечто уникальное, но не смог сфотографировать его по вполне объективным при- чинам.

Фотография события сама иногда становится событием, изменяющим если не ход истории, то, во всяком случае, массо- вое сознание людей, отношение их к какой-то проблеме.

Следующий этап мастерства — способность запечатлеть кульминацию события. Здесь от фотографа требуется умение предвидеть, это одна из составляющих его таланта. В одном снимке нужно поймать самый нерв события, его смысл и особен- ность. Огромное значение имеет позиция, которую репортер вы- бирает для съемки. Здесь нет универсальных рецептов: залезть с телевиком на крышу или бежать в толпу с   широкоугольником,

— все зависит от опыта фотографа и его чутья.

Представим ситуацию: митинг на стадионе, выступает премьер-министр, тысячи людей и сотни фотографов. И вдруг в небе появляется незапланированный вертолет...

Естественно, все фотографы побежали наверх, чтобы взять в кадр массу людей и вертолет над стадионом. А один,

407