Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

И, во-вторых, документальна любая фотография, даже абстрактный узор, потому что это не придумано, а увидено (пусть через объектив микроскопа), то есть существовало в реальности хотя бы одно мгновение. Документальна всякая фотография еще и потому, что на ней обязательно имеется незапланированная, излишняя информация. Именно она и превращает фотографическое изображение в документ, который можно изучать, находить в нем то, чего не видел сам фотограф.

Нет такой разновидности — « документальная фотография» — еще и потому, что не существует ее антипода — «недокументальной фотографии». Поэтому лучше говорить об информационной фотографии, подчеркивая тем самым, что главное в ней — именно визу- альная информация, а не авторская трактовка или же перевод ее на язык изображения.

Все фотографии в равной мере документальны, но по-разному информативны. В одной запечатлено какое-то событие (ситуация, факт), само по себе настолько выдающееся, что оно-то и является содержанием такой фотографии. А в другой — информация не представ- ляет сколько-нибудь значительного интереса, содержание такой фотографии в чем-то дру- гом: в подтексте, аналогии, форме, выразительности изображения.

Есть масса нехудожественных снимков, которые на полном основании причислены к искусству фотографии. Само событие настолько потрясающее — от самосожжения живого человека (илл. 399) до вида Земли из космоса, — что заключает в себе огромное человече- ское содержание. И большой вопрос, выиграет ли снимок самосожжения, если в момент съемки думать о композиции, да и этично ли это (может, нужно бросить аппарат и бежать за водой)? Фотографии-свидетельства позволяют заглянуть в прошлое, увидеть поворотные моменты в истории человечества или в жизни отдельного человека. Здесь особенно силен эффект присутствия, такая фотография абсолютно прозрачна. Роль фотографа только в  том, чтобы присутствовать на месте события и вовремя нажать на кнопку.

В художественной фотографии, наоборот, все зависит от фотографа, он тща- тельно выбирает свои сюжеты. В этой фотографии, прежде всего авторской, нас интересует уже не событие (часто события как такового на снимке просто нет), а проявление личности фотографа, его видение и его мышление.

«...Факт сам по себе неинтересен, интересна точка зрения, с которой автор к нему подходит» (А. Картье-Брессон, 53).

Итак, мы попытаемся определить некоторые основные виды репортажной фотографии, исходя из их функции, меры соответствия между объектом съемки и изображением, а также специфики работы фотографа на площадке.

Предварительно можно свести все многообразие фотографических задач, ко- торые фотограф решает при любого рода съемке (как репортажной, так и  постано-

400. Вернер Бишоф

вочной), к четырем основным типам.

401

Первая фотографическая задача — получить резкое, хорошо проработанное изображение одного объекта, одной детали или же совокупности всех деталей в кадре, вне связей выделенной детали с другими или же деталей друг с другом. Цель — точность, изображение — точная копия изображаемого. Это — техника, пусть даже доведенная до уровня высочайшего мастерства. Если сам объект съемки выразителен, выразительной бу- дет  и  фотография.  Фотограф  не  перестраивает  изображение  по-своему,  его  задача   —

сделать точную копию изображаемого (илл. 400)*.

Вторая фотографическая задача — взять в кадр только тот или те объекты, которые в своем сочетании или сопоставлении несут определенный смысл, подтекст. Но для того чтобы такое сопоставление состоя-

402. Гунар Бинде

* Снимок Бишофа, конечно, совершенно исключительный. Но, прежде всего, это уникальность самой ситуации. Фотограф ограничился фиксацией этой ситуации, ничем ее не усилив. Он не сделал шаг вправо или влево, не присел, не скадрировал отпечаток.

лось, необходимо придать ему соответствующую форму, по крайней мере, выделить необходимые детали, расставить нуж- ные акценты. Эта задача уже показывает в какой-то степени мышление фотографа, его способность построить определен- ное изобразительное высказывание (смысловые связи выде- ленных элементов). То есть здесь присутствуют авторское на- чало, интерпретация (илл. 401).

Третья фотографическая задача — целенаправленное построение изображения. Светом, точкой съемки, резкостью, всеми доступными фотографу средствами выделить одни дета- ли и приглушить звучание других, возможно, видоизменить их. В итоге на снимке получится не совсем то, что было в реальности, а иногда и совсем не то. Это фотография творческая, здесь тре- буется все мастерство фотографа. К тому же это и авторская фотография, ее цель не фиксация, а выразительность, которая, возможно, только намечалась в самом объекте съемки или от- сутствовала совсем (не столь выразительный объект и макси- мально выразительная фотография, илл. 402).

403