Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

наоборот, спустился вниз на поле, подошел близко к оратору, взял телевик и стал ждать. И он победил, этот фотограф, ему удалось соединить в одном кадре премьер-министра и вертолет в небе. И, как подарок судьбы, премьер в тот мо- мент поднял руку и показал вертолету кулак!

Вот еще пример: площадь большого города, многотысячный митинг, на краю площади стоит огромный памятник Ленину... Можно бежать со всеми в центр площади, снимать ораторов и эмоции толпы, можно уйти на противоположный край и взять в кадр толпу на фоне памятника (это уже хорошо, но так поступят многие), а можно — догадавшись, что в конце концов люди, чтобы лучше видеть, непременно полезут на памятник и припадут к ногам вождя, как ребенок в ми- нуту опасности держит за брючину любимого отца, — подойти к памятнику (это уже совсем хорошо).

Вообще говоря, повторить ничего нельзя, можно снять хуже, можно лучше, но никогда — так же. Настоящий ре- портер «снимает» всегда, нет аппарата, нет возможности зафиксировать что-то на пленку — не беда. Всегда нужно быть начеку, всегда все видеть, все замечать, искать смысл во всем видимом. И, может быть, если очень повезет, в жизни не раз встретится нечто подобное и камера будет наготове, и ты будешь к этому готов.

Еще одно необходимое фотографу умение — правильно себя вести при работе с людьми. Начинающие стесняют- ся выйти на пустое место и встать лицом к толпе или тем более снимать людей открыто. И это действительно требует особых способностей, не всем под силу. Направить камеру на человека очень трудно. Но и этого мало. Нужно еще большее мужество, чтобы тут же не опустить фотоаппарат, щелкнув один раз для самооправдания.

И, наконец, самый желанный случай, когда в событии или в том, как оно проявляется, уже заложено определенное содержание, оно, событие, означает нечто другое, гораздо большее, чем то, что буквально происходит. Это подтекст, метафора, символическое значение. То есть интерпретация в этом случае может быть многоплановой, многозначной (илл. 407).

Событие может разворачиваться и не по правилам. Нужно быть готовым к самым неожиданным его поворотам и действо- вать по обстоятельствам.

Ситуация: левые на митинге дерутся с правыми, у тех и у других в руках флаги... Неожиданно ветер спутал флаги двух враждующих партий и на какой-то момент они как будто слились в объятии, внезапно примирились. Или тот же ветер облепил красным полотнищем лицо демонстранта, и он как будто ослеп и вместе с тем смотрит на мир сквозь символ своей веры.

Требования к форме здесь не так велики. Если элемен- тарные условия композиции выполнены — главное выделено и акценты расставлены, то большего обычно не потребуется. Важно передать смысл, вовремя осознать его. Можно надеять- ся, что коммуникация в этом случае состоится, — зритель спол- на получит свою информацию.

Необходимо уточнить, что специфика событийной съемки имеет место и в том случае, когда событие не столь   значитель-

408

но, но в его проявлении просматривается иносказание. Или же когда смысл возникает всего на одно мгновение. Или ко- гда он проявляется через какую-то частную деталь. Или смысл возникает в том, как складывается изображение и как соотносятся его компоненты. Но все эти случаи имеют и свою собственную специфику.

Ситуационная фотография. Понятно, что действительно актуальные, значительные события бывают не так часто. И основная масса репортажных снимков, которые мы видим в журналах и на выставках, — это, строго говоря, фотография не событийная (выдающееся событие — интересный снимок).

Так, последний пример может вызвать вопрос: разве это событие, подумаешь, флаги слились или лицо облепи- ло?! И если даже эти снимки сделаны во время большой демонстрации, то есть действительно важного события, имеют ли они к нему пря-

409                                                                                         410                                                                               411

мое отношение? Если эти фотографии только часть очерка, который включает в себя и другие, более актуальные снимки, — безусловно, имеют. Это фон, подробности, периферия того события, которому посвящен репортаж в целом.

В противном случае, конечно, это не событийная фотография, потому  что запечатленный факт не настолько значителен. Зато в подобной фотогра- фии изображена некая ситуация, в которой скрыт глубокий подтекст.

Будем называть такую фотографию ситуационной. (Ситуация — положе- ние, обстановка, совокупность обстоятельств). Не зря Зигфрид Кракауэр гово- рил о случайных событиях как лучшей пище для фотоснимков.

Ситуационная фотография отличается от событийной значительным со- держанием при внешней незначительности происходящего. Это не показ и не фиксация происходящего, это раскрытие его смысла, то есть такая фотогра- фия является прежде всего аналитической, иногда даже поэтическим или фи- лософским размышлением о жизни (илл. 408; см. также с. 261).