Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Остается добавить, что девять из десяти фотографий сделаны ради какой-то ситуации, которая заинтересовала фотографа. Проблема только в том, что ситуация, интересная для одного, не заставит другого просто поднять камеру, для него это совер-

шенно неинтересно. А третий вообще заявит, что это банально, это пройден- ный этап и такие вещи он больше не снимает.

Фотография момента. Фотограф не видит, а скорее угадывает. Он не знает, как сложится кадр, все зависит от стечения слишком большого количества не- предвиденных обстоятельств. Практически фотограф работает на интуиции.

Чистота репортажа, то есть естественность поведения персонажей — обязательное условие, перед нами не актеры, а настоящие люди и настоящие ситуации.

Собственно события в этом случае может и не быть, фотографа интере- сует не событие само по себе, а некая ситуация, вернее, то, как она будет вы- глядеть в определенный момент. Зато снимать можно где угодно и что угодно, потому что главное здесь — уникальность момента, а не происходящего (илл. 417; см. также с. 241).

417. Анри Картье-Брессон

В фотографии момента существуют два совершенно различных метода съемки. Первый — это суперреакция, фо- тограф за долю секунды вскидывает камеру и снимает. А второй, гораздо более трудный, — длительное наблюдение, ожидание нужного момента с пальцем на кнопке. Здесь тоже необходимы мгновенная реакция, чувство предвидения, умение оставаться незаметным, и, главное, — способность предугадать смысл.

Выразительность момента — вещь самодостаточная, хорошо, если к этому и форма выразительна, и событие зна- чительное, но, конечно, о таком можно только мечтать (илл. 418, 419).

«Наш метод работы — аналитический... Камера — это продолжение моего глаза, а снимок — сочетание взгляда, сердца и разума, возникшее в какой-то единственно важный момент» (А. Картье-Брессон, 53).

Отец обнимает дочь. Но почему у них закрыты глаза? От счастья (так люди закрывают глаза, когда целуются) или просто они моргнули в один и тот же момент? Этого

418. Анри Картье-Брессон

419. Эрнст Хаас                             420. Эрнст Хаас

мы никогда не узнаем, а потому будем думать, что от счастья (илл. 420).

Фотография детали. Это тот случай, когда какая-то деталь, частность вдруг становится гораздо важнее, содержательнее, чем главный по смыслу объект. Например, тень на стене настолько интересна, что снимок делается ради нее, а не того, кто эту тень отбрасывает (илл. 421).

Представьте, ружье в руках человека — это деталь, но и ружье, висящее на стене, игрушечное ружье, которое направил на вас ребенок, значок-ружье на лацкане пиджака — это тоже детали, все они имеют общее значение, но вместе с тем в конкретной ситуации значительно отличаются по смыслу. Так что со- держание может быть весьма различным: от лапидарного фотоплаката до глу- бокого размышления.

Уже упоминалось, что значащая деталь в изображении равносильна при- даточному предложению. Если начать описывать изображение словами, то ко- гда мы дойдем до нее, обязательно последует запятая и «который» («которая»,

«которое»), а дальше будет идти объяснение того значения, которое она вносит в смысл всего изображения или ситуации.

На следующем снимке (илл. 422) деталь — это тени на земле, которые значительно отличаются от своих хозяек, они стройнее и моложе, а кроме того, между женщинами неожиданно появляется кавалер.

Но не всякая деталь обязательно прозвучит в изображении. В любой фо- тографии великое множество самых разных деталей. При большом желании всегда можно найти такую из них, которая могла бы привести к смыслу или иметь подтекст. Но само по себе наличие на снимке такой многозначительной детали (или сочетания деталей) еще ни о чем не говорит, если она не читается. Практически такая деталь немая, ее голос не будет услышан в шуме го- лосов других деталей, более активных, более выделенных. То есть сопостав- ления не произойдет и смысл не родится. Только акцентированные, глазом вы-

деленные детали на снимке способны  привести к смыслу. И

423. Геннадий Бодров

424. Геннадий Бодров                          425. Геннадий Бодров                      426. Валерий Щеколдин

только в этом случае мы получим объективно существующее изобразительное высказывание.

Имеется один гениальный рецепт, необходимый всякому творческому человеку, решающему какую-либо пробле- му, — думать около. И в фотографии детали смотреть нужно около, то есть не туда, куда смотрят все окружающие. На- пример, смотреть не на лицо выступающего оратора, а на его руки или на тень на стене (илл. 423). Или же, в лучшем случае, успевать следить за тем и другим. Но это особое умение.

Можно снимать свадьбу или похороны и вдруг неожиданно увидеть что-то такое, что никакого отношения к теме не имеет. И очень важно суметь моментально переключиться, чтобы не потерять редкий кадр.