Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Событие, каким бы интересным или необычным оно ни было, в данном случае ничего не решает, может быть и  так, что на снимке просто ничего не происходит. Фабула нескольких снимков Брессона: мужчина прыгает через лужу; мужчина сидит на лавочке, накрывшись от дождя газетой; мужчина в плаще идет по аллее и неожиданно оглядывается. Так что и в этом случае фотограф волен снимать в любом месте и в любое время.

Содержание изобразительной фотографии наиболее многозначно. Во всяком случае оно совершенно не в том, что человек прыгает через лужу, сидит на лавочке во время дождя или идет по улице, а в чем-то другом. Однако так же, как и в изобразительном искусстве, содержание это принципиально непереводимо на язык слов.

А иначе зачем рисовать или фотографировать, если можно просто сказать или написать:

«мужчина прыгает через лужу, а на заборе плакат, на котором балерина тоже прыгает, но в другую сторону». Понятно, что такая трансляция фотографии не адекватна изображению и ничего не даст даже слепому. Слова здесь бесполезны, зато можно вспомнить несколько стихотворных строк или какую-то мелодию, которая гораздо лучше объяснят непосвя- щенному, почему мы так восхищаемся фотографией А. Картье-Брессона (илл. 438; см. также с. 271).

(Примечание 18)

А если на снимке присутствует какая-либо интересная информация (событие, ситуа- ция), содержание опять-таки не равно словесному описанию. Содержание — это информа- ция плюс нечто, и в этом «нечто» как раз и находится интерпретация фотографа, его выска- зывание.

Иначе говоря, форма в этом случае содержательна, это не показ того, что происходит, а скорее размышление по поводу.

Живопись для художника — пластическое событие. Это имеет отношение и к фо- тографии с ее способностью извлекать из потока времени пластические драмы и комедии. Такими «событиями» и занимается изобразительная фотография.

То  есть,  снимая  портрет  или  репортаж,  фотограф,  может  быть,  решает  задачу со-

440

четания овала и прямоугольника или же ищет меру серого и черного в кадре. И это при том, что прямая задача фото- графа-ре-

портера — фиксация выразительного момента или состояния — остается в си- ле (илл. 439; см. также с. 250).

«Для меня фотография — это поиск в самой действительности простран- ственных форм, линий и соотношений...

Фотограф должен полностью забыть о себе, чтобы умножить силу изо- бражения. Он должен слиться с тем, что видит. Мысли могут иногда только по- вредить» (А. Картье-Брессон, 53).

Композиционная фотография. В том случае, если изображение сложилось, если все его компоненты действительно образуют единое и гармоничное це- лое, — задача фотографа решена, и мы вправе говорить о композиционной фотографии. Связи и взаимодействия между отдельными компонентами опре- деляют содержание построенной композиции.

Изобразительная связь белой головы и полукруглого окна внизу. Рамка кадра  закреплена, бюст с  пьедесталом  смещены  немного  вправо, а  окно   —

441

влево. Композиция цельная, асимметрия борется с полной симметрией (илл. 440; см. также с. 191).

Следующий пример: очень цельная композиция, построенная на множестве разнообразных ритмов. Главное не- много смещено от центра, на него указывает белая стрелка справа. Опять конфликт симметрии и асимметрии (илл. 441). Композиционная фотография — это фотография, в которой именно композиция становится главным, она  вырази-

тельна и содержательна. Чаще всего такой снимок лишен сюжета, не интересен событийно, свет или фактура не имеют в нем самодовлеющего значе- ния. Хотя, конечно, в идеале одно совершенно не мешает другому. Иначе композиционную фотогра- фию можно назвать фотокартиной: рамка кадра строго закреплена, ни одно из отношений (тональ- ностей, линий, форм и т. д.) невозможно изменить, неразрушая гармонии целого. В самой фотографии уже заложены тысячи ответов на тысячу вопросов. Вот эта линия пересекает рамку именно здесь, не выше и не ниже. Этот угол по тональности светлее этого пятна и темнее того. Здесь в черном нужен провал, а здесь необходимы детали. И на каждый такой вопрос в изображении непременно имеется ответ. В композиции не может быть ничего случай- ного: если эти линия или угол таковы, причина в других линиях и углах. Соседи по кадру однозначно указывают друг другу на то, какими им быть, чтобы в сочетании с ними не нарушить     закономерность

построения целого.

442. Владимир Сёмин                                     443. Юджин Смит

Композиция — это высшее проявление изобразительной фотографии, тот идеал, к которому она стремится. Это в самом пря-

мом смысле слова формотворчество. Художественная форма позво- ляет фотографу свободно выражать себя, свое отношение и свое по- нимание. Это подлинно авторская фотография, потому что именно он, автор, в конечном счете ее построил, сотворил из того немногого, что нашел в реальности (илл. 442; см. также с. 255).