Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Это фотография художественная по задаче и потому она ближе всего к изобразительному искусству (илл. 443; см. также с. 252).

В композиционной фотографии свои титаны. Это, конечно, Кар- тье-Брессон, это Андре Кертеш и Юджин Смит, это Борис Игнатович и Анатолий Гаранин. Наиболее яркие фигуры у нас — Ляля Кузнецова и Владимир Сёмин.

В подобной фотографии изображение самоценно, это согласо- ванное, гармоничное сочетание компонентов на плоскости бумаги. Глаз распознает эту организацию, мы воспринимаем в такой фото- графии не только реальные предметы и фигуры в пространстве (как в любом фотографическом изображении), но одновременно и цель- ность композиции. То есть можно отвлечься от значения изображен- ных фигур и предметов, а также смысловых отношений между ними (для этого достаточно, например, вырезать силуэты предметов и фи- гур из бумаги) и рассматривать их как геометрические формы, зако- номерно распределенные на изобразительной плоскости, как абст- рактный узор, имеющий свой смысл и выразительность (илл. 444).

Композиционная фотография — высшая ценность фотоискусст- ва в традиционном понимании искусства как творчества формой. По- этому, естественно, шедевры в этом жанре не создаются, а случают- ся, причем случаются очень редко. Может быть, фотограф за всю  свою жизнь сделает всего один-два снимка такого уровня (илл.  445; см. также с. 243).

Фотограф имеет возможность обдуманно строить композицию при съемке. Ко-

445. Анри Картье-Брессон

нечно, как и в любой фотографии его подстерегают неожиданности, обычно это связано с движением людей в кадре, эффектами резкого и нерезкого, а также с теми нюансами тональных нарушений, которые обнаружатся впоследствии на отпечатке.

«Случается иногда, что ты, неудовлетворенный, застываешь на месте, ожидая момента, а развязка наступает вне- запно и, вероятно, удачный снимок не получился бы, если бы кто-то, проходя мимо, не попал бы случайно в объектив фотоаппарата» (А. Картье-Брессон, 53; илл. 446; см. также с. 240).

В композиционной фотографии требуется абсолютная точность в размещении и сочетании компонентов. Поэтому фотограф не стоит на месте, он постоянно двигается вокруг своего предмета какими-то только ему понятными кругами, то приседая, то выпрямляясь во весь рост. Со стороны это похоже на какой-то ритуальный танец.

«Фотография всегда рассматривается как законченное целое, как картина, композиция которой должна быть по- стоянно в центре нашего внимания. Это достигается органическим соединением зрительных элементов кадра. Компози- ция его во всех элементах должна быть строго закономерна, ибо невозможно отделить форму от содержания» (А. Кар- тье-Брессон, 53).

Остается уточнить: в композиционной фотографии большого мастера возможно влияние случайности, но главным образом она результат целенаправленных усилий фотографа. Во всяком случае, только мастер сумеет оценить по дос- тоинству случайно возникший кадр или же с уверенностью отказаться от него.

Вообще же роль случайности в фотографии настолько велика, что в силу стечения разных обстоятельств даже у фотографа средней руки может «возникнуть» на пленке какой-то кадр, который обладает совершенной композицией. Можно рассматривать это как игру природы, как картину из облаков на небе (кто ее создал и для чего?).

Фотосерия. Принцип серийности хорошо известен в графике, графическом дизайне, рекламе. Примером может служить обложка популярного журнала: она всякий раз новая и всякий раз узнаваема, то есть какие-то элементы дизайна неиз- менны.

Фотографическая серия объединяется единством темы, объекта, сюжета или по каким-либо формальным  призна-

кам.

Серия может быть открытой (ее можно продолжать неограниченно) и закрытой. Серия отличается от обычной под-

борки фотографий, во-первых, наличием в каждой работе некоего признака, общего для всей серии; и, во-вторых, отно- сительной равноценностью всех работ, здесь нет фотографий главных и вспомогательных, нужных для связки. Каждый лист серии самостоятелен, он равный среди равных.

В современной фотографии встречаются серии, объединенные по временному признаку. Это как последователь- ность кинокадров. Темой таких серий может быть исчезновение-появление, движение-покой, присутствие-отсутствие и прочее.

Серия представляет собой визуальное исследование, она состоит из множества различных подходов к теме, ва- риаций, это не рассказ, а рассуждение, иногда о вчерашней погоде, иногда о смысле жизни.

Не обязательна привязка к одному событию или времени, серию можно строить всю жизнь, использовать в ней фотографии разных лет.

Последовательность фотографий в серии не произвольная, но и не слишком жесткая, каждый лист самодостато- чен и не нуждается в поддержке соседних. И все же порядок нужен, чтобы не утомлять глаз, а в отдельных случаях — установить определенные связи между снимками: формальные или смысловые.