Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Деталь, свое самое дорогое, фотограф может показать сразу же, крупно и во всех подробностях. Но может и спря- тать среди множества других, на первый взгляд не менее значимых. В этом случае важно, чтобы зритель не увидел ее раньше положенного времени.

В первом случае деталь самодостаточна, самовыразительна. Во втором — она неожиданным образом взрывает ситуацию, переворачивает ее с ног на голову. Ее смысл, ее содержание в контрасте с содер-

427                                                                                 428. Андрей Турусов

жанием самого снимка. Сюжет строится на противопоставлении ожидаемого и случившегося, подобно новеллам О. Ген- ри (илл. 424).

Сюда же можно отнести типажную фотографию, где внешность конкретного человека становится выразительной деталью.

Возможно, внимание фотографа привлекли две детали в кадре, и весь смысл в их со- поставлении. С точки зрения организации это более сложная задача. Во-первых, нужно вы- делить два композиционных центра, и, во-вторых, установить связь между ними. Ив — третьих, бывает важен еще и порядок восприятия (илл. 425, 426; см. также с. 229).

Большая разница, посмотрим ли мы сначала на целующуюся пару, а потом на белое пятно кровати или наоборот (если представить себе такую фотографию). А может быть, пер- вым центром внимания станет белое платье, брошенное на стул.

Фотография детали — фотография в полной мере аналитическая (умение видеть плюс умение понимать), она часто прибегает к обобщению, иносказанию, метафоре (илл. 427).

Более всего это относится к тому случаю, когда фотограф сопоставляет (проти- вопоставляет) две значимые детали. В этом содержится некое умозаключение, визуальное высказывание фотографа (иногда несколько слов, иногда целое предложение). Кстати ска- зать, в последнем случае наиболее органична композиция Весы (илл. 428; см. также с. 238).

Как и всякое иносказание, фотография детали многозначна. Более того, ее автор мо- жет проявить подлинную оригинальность и глубину мысли. Самое ценное, если фотограф смог увидеть что-то такое, что увидел он один, хотя рядом снимали и другие.

«Фотограф ориентируется во времени и пространстве, имея в виду сюжет и себя. Он

должен стушеваться, забыть все, думая лишь о том, как через простую, но значительную де- таль показать действительность...» (А. Картье-Брессон, 53).

429. Ансел Адамс

Изобразительная фотография. Следующий вид репортажной фотографии — изобразительная фотография. Основное внимание фотограф уделяет именно организации изображения. На снимке могут быть и актуальное событие, и вырази- тельный момент, и значащая деталь, но все равно, особая ценность его определяется не информацией, не тем, что от- носится к изображаемому, а самим изображением, тем, как оно построено, и тем, что оно выражает сверх фиксации со- бытия, момента или детали.

Детали и фигуры людей в кадре рассматриваются как отвлеченные геометри- ческие формы, как компоненты, которые важны не только в качестве знаков реаль- ных объектов, но в большей степени сами по себе, как носители выразительности и смысла.

Фотограф привлекает все изобразительные и выразительные средства. Ка- кая-либо приблизительность противоречит самой задаче и потому недопустима.

Точность компоновки, согласованность и выверенность построения, равнове- сие компонентов, а тем самым устойчивость рамки кадра, — вот основные крите- рии, которые отличают изобразительную фотографию.

Возможно и другое понимание изобразительной фотографии как повы- шенного внимания к изображению с точки зрения его качества. Главное для   фото-

430. Виталий Сахн-Вальд

графа — максимальная резкость изображения, особая пластичность объектива, полная иллюзия в передаче фактур и предметов («как живое», говорит зритель, «хочется потрогать»). Огромное внимание уделяется печати, поверхности бу- маги, проработке мельчайших деталей в тенях и светах. Но об этом ниже.

Фотографическое изображение имеет свою собственную выразительность — это абсолютная точность в передаче мель- чайших деталей, объемность изображения (опять полная про- зрачность). Все эти прирожденные качества фотографии (как трудно, однако, реализовать их на практике) можно назвать фо- тографичностью по аналогии с категорией живописности в изо- бразительном искусстве.

Яркий пример подобной фотографии — творчество таких великих мастеров, как Ансел Адаме (его работы — чудо фото- графичности, илл. 429), а также Йозеф Судек. Их фотографии поражают, это настоящие образцы фотографического искусства, если в двух последних словах выделить «фотографическое». Если же ключевое слово в этом сочетании «искусство» в тради- ционном его понимании, то, конечно, искусство немыслимо без формотворчества.

Далеко не во всякой фотографии изображение имеет са- мостоятельное значение, гораздо чаще оно служит только сред- ством передачи визуальной информации. Во-первых, изобрази- тельные знаки (фигуры людей, форма какой-то детали и т. д.),