Читаем Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com] полностью

Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Все возможные противоречия между двумя фотографиями нам необходимо каким-то образом примирить и обес- печить определенные взаимодействия, которые приведут фотографии к единству, и в конечном счете к тому новому смыслу, который отсутствует как в первой, так и во второй фотографиях, если рассматривать их по отдельности.

Главная проблема, естественно, обнаруживается на стыке двух фотографий, на границе между ними. Именно эта несты-

ковка, разрыв в изображениях может привести к антипатии двух снимков (они отвергают друг друга, отталкиваются). А нам необходима симпатия (притяжение их друг к другу).

Напомним, что буквальное, слишком правдоподобное соединение изображений, нас не устраивает. В этом случае из двух изображений получается одно общее пространство. Так, например, казалось бы идеальное соединение половины фотографии и ее зеркальной копии нам не подходит, тем более, что в этом случае не хватает отличий в содержимом двух изо- бражений, которые могли бы привести к смыслу (илл. 458).

И все же иногда фотографии как будто буквально соединяются друг с другом, про- должаясь одна в другой. Но эта буквальность условна, только одна деталь повторяется в соседнем снимке. Два дома на рисунке, возможно, стоят на разных улицах разных городов, однако их подобие по форме, тону и размеру скрепляет изображения достаточно сильно (илл. 459).

Столь же сильное объединение — общая линия горизонта в двух снимках (илл. 460).

Часто одно такое совпадение решает задачу.

Вообще, достаточно продолжения хотя бы одной или нескольких активных линий в со- седнем кадре (илл. 461, 462). А теперь объединение невозможно (илл. 463).

Соединение при инверсии, когда черное и белое меняются местами, кривая линия- граница между ними соединяет снимки (илл. 464).

Объединение тональностей на границе (илл. 465).

Соединение ритмом и разрушение единства (илл. 466, 467).

Подобие пограничных фигур и подобие периферийных фигур (илл. 468, 469).

Нестыковка за счет скачка размеров (илл. 470). В таком случае иногда удается достичь единства, уменьшив одно из изображений. При этом условие соразмерности форматов оста- ется в силе (илл. 471).

Очень трудно сочетать два динамичных изображения, единственный вариант успо- коить два движения — направить их в разные стороны или же, наоборот, навстречу друг дру- гу. Правда, в последнем случае возможен небольшой взрыв при столкновении двух движе- ний (илл. 472-475).

Изобразительно-смысловая связь жеста — одна из самых сильных при условии соиз- меримости фигур (илл. 476-479).

То же самое касается связи деталей. Только в этом случае чисто логическая, смысло- вая связь (скамейка) не приведет к желанному единству (илл. 480). Нужна изобразительная связь, связь подобия по форме, тональности или цвету. Это две тени (илл. 481), полукруг портрета женщины и окно (илл. 482), подобие по тону и размеру, продолжение линии бордю- ра (илл. 483).

Зато при наличии такой изобразительной связи можно соединить два снимка, которые

463-1 463-2

как раз по смыслу совершенно несоединимы. Например, на первом плачущие родственники несут портрет любимого по- койника, а на втором — такой же по тональности и размеру портрет любимого политика несет веселая толпа демонст- рантов (конечно, здесь будет важен порядок, снимок слева — это всегда начало фразы).

Приведенные графические схемы, естественно, не могут исчерпать все случаи изобразительного единства двух фотографий. Таких случаев гораздо больше, причем в каком-то конкретном примере определяющими могут быть те свя- зи, которые не сработают в другом. Поэтому рассмотрим еще примеры монтажа двух фотографий.

Сильное объединение снимков на границе. Линия, переходящая из одного кадра в другой, темная тональность на стыке (илл. 484).

Дом на первом снимке продолжается во втором (илл. 485).

А эти два снимка можно соединить по горизонтали только в разных форматах (илл. 486).

472-1 472-2 473-1 473-2