Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Заметим, что в отдельных случаях даже очень большой контраст масштабов может из основной помехи стать главным средством выразительности. Огромный, как горный пейзаж Владимир Высоцкий и маленькая Марина Влади (илл. 487). Прекрасная ра- бота фотографа и фоторедактора! (Основа связи — одинаковая высота снимков, кроме того, — черный фон и движение навстречу).

Черное и белое меняются местами (инверсия), однако, остается сильная связь расходящихся диа- гоналей (илл. 488).

Интересный случай  связи  деталей: отсутствие

головы в первом снимке и появление детали-головы во втором. Однако эта остроумная связь скорее смысловая, нежели изобразительная. А поэтому реализовать ее в полную силу при таком варианте монтажа не удается (илл. 489).

Монтаж двух фотографий по вертикали.

Монтаж по вертикали имеет те же особенности, только теперь граница между снимками проходит по горизонтальной стороне. Более темный снимок обычно

486-1                                              486-2

487. Журнал «Огонек»

           

488-1                                              488-2                                                           489-1                               489-2

490                                 491                                   492                                 493                                   494                                 495

помещают под светлым. Если один снимок сделан с нижней точки, а другой с верхней, то первый сверху должен стоять сверху, а второй снизу. При горизонтальном монтаже соединить эти два сним- ка с разных по высоте точек зрения просто невозможно.

Половинки белого дома при вертикальном монтаже теперь стоят по диагонали, а не одна под другой (илл. 490). В противном случае «хорошего» соединения не получается (илл. 491).

Активная (зрительно выделенная) линия как и прежде скрепляет два изображения, если она, начавшись в одном снимке, продолжается в другом (илл. 492).

Соединение тональностей на границе. Тональности либо переходят из верхнего снимка в ниж- ний, либо, наоборот, не дают снимкам соединиться (илл. 493-495).

При монтаже снимков по вертикали они хорошо согласуются, когда в одном или обоих снимках имеются активные вертикальные или сходящиеся линии, то есть когда движение организуется снизу вверх или сверху вниз (илл. 496).

Теперь опять примеры. Вот два снимка, которые хочется объединить, но они не даются. Кусок белого неба в нижнем снимке разрывает соединение. Но выход есть, достаточно немного скадриро- вать небо, и фотографии прекрасно заживут вместе (илл. 497, 498).

496

497                                                  498                                                      499                                                     500

Висящий над землей Дзержинский смотрит вниз, а снизу за ним наблюдает полузасыпанная землей голова Сталина. Этот весьма многозначи- тельный монтаж скреплен тональным подобием фигур и, главное, — направлением взгляда Стали- на снизу вверх по диагонали (илл. 499).

Другой вариант монтажа (илл. 500). Подобие диагоналей, соизмеримость размеров, а также по- хожесть скульптурного рельефа головы и машины,

— все это побеждает несовпадение тональностей на границе и соединяет две фотографии.

Две фотографии скрепляет связь черных кру- гов: голова-мяч-голова (илл. 501).

Связь белых колонн и голов (илл. 502).

А в этом случае снимки связывает подобие белых деталей (илл. 503).

Белые тональные массы на границе, а также энергия сходящихся линий в нижнем снимке со- единяют две фотографии (илл. 504).

Очень красивое и глубокое по смыслу соче- тание построено на подобии фрагментов скульпту- ры в верхнем снимке и манекенов в нижнем (илл. 505).

Окружность земного шара в верхнем снимке замыкается руками человека в нижнем. Несовпа- дение масштабов фигур побеждено (илл. 506).

Мы не разбираем в каждом конкретном при- мере содержание комбинации из двух снимков, иногда оно достаточно однозначно, в других слу- чаях, наоборот, настолько многозначно, что не поддается переводу на слова.

Но необходимо отметить одно важное об- стоятельство. Если говорить об изобразительном языке (монтаже именно изображений, а не симво- лов или ситуаций, в них заключенных), то, естест- венно, форма первична.

504                                              505                                         506

Две фотографии, неразрывно соединенные изобразительными связями, непременно приведут зрителя к содержа- нию, он раскроет его сам, сделает маленькое открытие и будет доволен собой и тем, что увидел. Содержание домысли- вается, содержание придумывается. Монтаж дает первоначальный толчок фантазии и ничем ее не ограничивает. И в этом сила и значение монтажа.

Бывает и так, что два снимка, совершенно несоединимые по смыслу происходящего, образу- ют изобразительное единство. Содержание опре- деляется формой объединения, а не содержимым снимков.