Лавкрафт. Я – Провиденс. Книга 2

Стоит подробнее рассказать об антологии «Ночные страхи», поскольку она стала своего рода местом литературной встречи для коллег Лавкрафта. К тому же это был один из немногих случаев, когда на Говарда, или, вернее, на его творчество, обратил внимание известный литературный деятель, Дэшил Хэммет, на тот момент уже ставший знаменитостью благодаря «крутым» детективным рассказам, которые публиковались в Black Mask (несколькими годами ранее Лавкрафт получил отказ в этом журнале), и двум романам: «Кровавая жатва» (1929) и «Мальтийский сокол» (1930). Издательство «Джон Дэй» назначило его составителем антологии «странных» рассказов и историй в жанре ужасов и саспенса. Хэммет взялся за работу, однако выполнил ее довольно своеобразным способом: за рекомендациями он обратился к читателям и обещал заплатить десять долларов, если предложенное произведение попадет в книгу. Вот таким образом Август Дерлет, предложивший «Музыку Эриха Занна», заработал десять долларов. Из двадцати рассказов сборника шесть взяты из Weird Tales: не считая рассказа Лавкрафта, среди них были «Крыса» С. Фаулера Райта, «Красный мозг» Дональда Уондри, «Автобус-призрак» У. Элвина Бакуса, «По ту сторону двери» Пола Сутера (Лавкрафту он давно нравился) и «Гость из Египта» Фрэнка Белнэпа Лонга. Работы Дерлета тоже претендовали на появление в антологии, но в финальную версию так и не попали.

Лавкрафт признавался, что не совсем доволен «Ночными страхами», так как Хэммет отдал предпочтение (что вполне объяснимо с учетом его собственного стиля) contes cruels[13], а не рассказам о сверхъестественном. И все же сборник знаменателен хотя бы тем, что здесь впервые в книжном формате вышла «Роза для Эмили» Уильяма Фолкнера (прежде он появлялся в Forum за апрель 1930 года). Попали в него и другие превосходные истории, включая «Паука» Ганса Гейнца Эверса и «Мистера Аркулариса» Конрада Эйкена. Лавкрафту совершенно не нравился рассказ Джона Кольера «Зеленые мысли», хотя его и раньше не привлекала смесь юмора и ужаса, даже если речь шла о черном и циничном юморе Кольера. В очень коротком введении Хэммет не упоминает ни рассказ Лавкрафта, ни работы других авторов. Антология оказалась довольно популярной (в основном благодаря имени Хэммета на обложке), и в 1932 году Виктор Голланц переиздал ее в Англии под заголовком «Современные страшные истории», затем в 1936 году книгу перепечатали в «Блу риббон букс», в 1944 году – в «Ворд паблишинг», а спустя некоторое время появились и разнообразные сокращенные издания в мягкой обложке. В лондонской газете Evening Standard от двадцать четвертого октября 1932 года напечатали «Музыку Эриха Занна», заплатив Лавкрафту двадцать один доллар шестьдесят один цент²⁴. Текст рассказа наверняка взяли из британского издания сборника.

В начале 1932 года стали поговаривать о появлении нового журнала, который, впрочем, так и не увидел свет. Карл Суонсон из Уошберна, штат Северная Дакота, решил запустить полупрофессиональный журнал Galaxy, в котором будут печататься как оригинальные рассказы, так и переиздания из Weird Tales. На тот момент Суонсон еще не определился с размером гонорара, однако обещал хоть что-нибудь заплатить. Лавкрафт узнал о журнале от Генри Джорджа Уайсса и собирался написать Суонсону, но тот его опередил и прислал письмо первым. Лавкрафт отправил ему «Безымянный город» и «По ту сторону сна» (оба произведения отвергли в Weird Tales), и Суонсон сразу их принял²⁵. Также Лавкрафт хотел послать Суонсону несколько своих рассказов, опубликованных в Weird Tales, поскольку владел вторичными правами на издание произведения по частям. Однако он не знал, на какие именно работы распространяются такого рода права, поэтому обратился с этим вопросом к Фарнсуорту Райту, а затем в письме к Талману сообщил о реакции редактора: