Читаем Лавкрафт: История Жизни полностью

виде эта маленькая история дошла до меня. В ней нет особого смысла, помимо

того, что она указывает на страстную любовь к точности (оставшуюся, как

мы знаем, с ним и позднее), - но это история о Лавкрафте.


Анекдот не датирован, но "незастроенные поля" указывают на то, что он произошел, пока

Лавкрафт жил в доме 454 на Энджелл-стрит, так как в его ранние подростковые годы

район уже застраивался Уинслоу Черч, судя по адресным книгам Провиденса, все детство

Лавкрафта проживал в доме 292 по Вэйленд-авеню; это примерно в пяти кварталах от дома

454 на Энджелл-стрит.


Другим, довольно скверным открытием Лавкрафта стала анатомия - или, точнее, те ее

факты, что связаны с сексом. Вот что пишет он сам:


Что касается заслуженно прославленных "фактов жизни", я не стал ждать

устной информации, но до конца изучил эту тему в медицинском разделе

семейной библиотеке (куда имел доступ, хотя и не слишком распинался об

этой стороне своего чтения), когда мне было 8 лет от роду - с помощью

Анатомии Квейна (с подробными иллюстрациями & диаграммами),

Физиологии Данглисона, &c. &c. Все произошло из любопытства & недоумения

касательно чудных недомолвок & запинок в речи взрослых, & странных

необъясняемых намеков & ситуаций в обычной литературе. Результат был

полностью противоположен тому, чего бояться все родители, - вместо того,

чтобы вызвать у меня ненормальный & преждевременный интерес к сексу

(каковой могло породить неудовлетворенное любопытство), оно буквально

убило во мне интерес к этому предмету. Вся проблема свелась к прозаичному

механизму - механизму, который я, скорее, презирал или, самое меньшее,

считал не изумительным из-за его чисто животной природы & несвязанности

с такими вещами как интеллект & красота - & из нее исчез весь драматизм.


Крайне интересное заявление. Во-первых, говоря, что он не ждал "устной информации",

Лавкрафт намекает (возможно, сам того не сознавая) на то, что мать определенно не стала

бы ему рассказать про "факты жизни" - по крайней мере, не в восемь лет, а, возможно, и

никогда. Возможно, даже его дед не стал бы этого делать. Заметим, что в таком возрасте

Лавкрафт уже настолько остро улавливал "чудные недомолвки & запинки в речи

взрослых", чтобы почувствовать, что от него что-то скрывают. Мы увидим, что, как

минимум, до восьми лет, а, возможно, и позднее, он был одиноким ребенком, проводившим

большую часть времени со взрослыми. А, поскольку он уже много читал (и читал тексты,

редко даваемые маленьким детям), он мог рано осознать и странные недомолвки в

некоторых книгах. Что же до заявления, что знание убило в нем интерес к сексу: именно

это впечатление Лавкрафт равным образом производил на друзей, корреспондентов и

даже на супругу. У него, похоже, не было никаких романтических увлечений в старших

классах и вообще до до 1918 г. (и даже оно, как мы увидим, сомнительно). Соне Грин

понадобилось три года, чтобы убедить Лавкрафта на ней жениться; инициатива исходила

от нее. Было много спекуляций на тему сексуальной жизни Лавкрафта, но я не считаю, что

для их подкрепления достаточно фактов - помимо свидетельств самого Лавкрафта и его

жены.


В любом случае первоначальное увлечение Лавкрафта химией и физиологией привело к

интересу к географии, геологии, астрономии, антропологии, психологии и иным наукам,

которые он станет изучать всю жизнь. Он так и останется любителем во всех отраслях

знания, пускай его увлеченность многими из них - особенно астрономией - была чрезмерна

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее