Led Zeppelin. Самая полная биография

Грант слышал об этой записи впервые. Он выяснил, что информацию о пластинках распространяет музыкальный магазин на Ченсери-Лейн, расположенный прямо за углом от офиса RAK. Грант нагрянул туда вместе с Ричардом Коулом и Микки Мостом. Как только они зашли внутрь, Коул поменял дверную табличку на «ЗАКРЫТО» и привел к товарищам владельца магазина Джеффри Коллинза, известного в столице как «Король бутлегов».

«У вас есть новый альбом Led Zeppelin?» – поинтересовался Грант.

Коллинз, не узнавший ни Питера, ни Микки, ответил, что готов переписать им альбом на кассету за полцены.

«Питер схватил этого парня и швырнул к стене, – вспоминал Мост, – а затем зашел за прилавок и разбил магнитофон».

Напоследок он «устроил в магазине небольшой бедлам и повсюду разбросал пластинки», а затем конфисковал весь запас Blueberry Hill. Джи никогда не жалел пиратов. Он неоднократно говорил таким дельцам: «Каждый, кто вздумает мешать группе, схлопочет от меня лично». Оптовая дистрибуция нелегальных копий сказывалась на доходах группы, и по самым скромным оценкам «Цеппелины» недополучали «150–200 тысяч долларов».

Самые злостные нарушители водились в Европе. «В Германии ситуация была ужасающей. На каждой площадке, где бы мы ни играли, нас пытались записать. С балконов в залах свисали провода, прикрепленные к ручкам от метел», – сетовал Питер. Он был готов «стереть бутлегеров с лица земли». В прямом смысле этого слова.

Сами музыканты мало что знали об этом конкретном случае, если знали вообще. Джон Пол и Бонзо наслаждались двухмесячным отпуском дома, а Роберт и Джимми уже вернулись к работе. В ноябре 1970 года они приехали в Брон-Эр-Айр, маленький коттедж в Уэльсе, для работы над песнями к следующему альбому. В этот раз с ними не было ни жен, ни детей, ни домашних питомцев. С собой они взяли только двух техников – Генри Смита и Сэнди МакГрегора, которые на протяжении десяти дней решали все бытовые вопросы.

В непринужденной атмосфере работа шла хорошо. Роберт и Джимми устроились на диване в гостиной, вооружившись парочкой гитар и кассетным магнитофоном, и в течение полутора недель писали музыку. Время от времени Роберт выходил из дома и вместе с Генри Смитом «для вдохновения сидел на траве и покуривал гашиш». Вечером ребята отправлялись в ближайшую деревушку Махинлет поужинать и принять душ в пабе «Owain Glyndwr», названном в честь лидера восстания валийцев против короля Генриха IV в 1400 году. Не просто непринужденная, а идеальная атмосфера.

Джимми и Роберту потребовалось два с половиной года, прежде чем им стало комфортно в обществе друг друга. Они общались если не на равных, то на уровне, позволявшем оценить уникальность друг друга. Поначалу разница в возрасте доставляла неудобство. «Джимми был старше меня во всех отношениях. Но примерно к восьмой песне, которую мы написали вместе, я понял, что у нас особенная связь. Неловкость прошла, и с каждым разом я чувствовал себя все лучше и лучше», – однажды признавался Роберт.

Джимми чувствовал то же самое. После их апрельской поездки в Брон-Эр-Айр он говорил: «Тогда-то я по-настоящему узнал Роберта. Музыка переносила нас в области перемен для всей группы». Пейдж понял ценность их дружбы. «Это было похоже на супружество. Как у Леннона и Маккартни», – говорил Пейдж.

Может и так. Гитарист и вокалист стояли на пороге самого непростого творческого проекта группы.

[2]

Джимми уже несколько месяцев работал над завораживающей аккордовой последовательностью из четырех актов. Сочинив ее во время первой поездки в Брон-Эр-Айр в апреле, он продолжал доработку в перерывах между гастролями. Он записывал демки для нее у себя дома в Пангборне на той же кассетной деке, что и The Who писали свой концертный альбом Live at Leeds.

«Я перебирал акустику, сочиняя различные отрывки и объединяя их», – говорил он. Джимми хотелось создать грандиозную песенную мозаику из разрозненных драматических фрагментов. Он мечтал: «Композицию открывает одна гитара, а затем включаются остальные инструменты. В середине вступают ударные, и музыка становится грандиозным крещендо. Кроме того, я хотел применить несвойственную музыкантам тактику постепенного ускорения». Он пока не знал, как будет развиваться музыка, но понимал, что «там, в конце, произойдет невероятный оргазм».

Когда в декабре 1970 года группа собралась в «Island Studios», у Джимми были только разрозненные фрагменты. Вступление, как и некоторые внутренние пассажи, были сыграны без изменений, но четкая структура так и не наметилась. Группа записала сырую инструментальную версию, состоящую из ударных, акустической гитары и электропианино Джона Пола. Запись сделали на измерительную магнитную ленту и партию бас-гитары решили отложить до лучших времен. Подобная участь постигла и утратившую драйв композицию «Four Sticks». Она тоже нуждалась в серьезной ритмической доработке.