Леонардо да Винчи

Но его надежды не сбылись. В 1511 году Маркантонио умер от чумы, которая свирепствовала тогда в Италии. Очень соблазнительно пофантазировать о том, чем бы закончилось его сотрудничество с Леонардо. Чего всегда очень недоставало Леонардо во многих его начинаниях, так это партнера, коллеги, который поддерживал бы его и помогал бы публиковать блестящие плоды его работы. Сообща с Маркантонио они могли бы подготовить оригинальный иллюстрированный трактат по анатомии, который произвел бы переворот в этой области, где по-прежнему авторитетами слыли ученые, главным образом попугайски повторявшие воззрения Галена, римского врача греческого происхождения II века н. э. Но этого не произошло, и анатомические штудии Леонардо в очередной раз показали, какой помехой для него являлось отсутствие въедливых и дисциплинированных коллег, каким был, например, Лука Пачоли, чье сочинение о геометрических пропорциях когда-то иллюстрировал Леонардо. После смерти Маркантонио Леонардо удалился на виллу к родственникам Франческо Мельци, чтобы переждать чуму в безопасном месте.

Аналогии

Занимаясь изучением природы, Леонардо часто строил теории, проводя аналогии. Его тяга к знаниям, не признававшая никаких границ между искусством и науками, помогала ему выявлять сходство между разными явлениями. Периодически такой метод мышления заводил его в тупик, а иногда, сбивая с верного пути, не давал подойти к более глубоким научным теориям. Тем не менее Леонардо, настоящий «человек Возрождения», умевший мыслить поверх барьеров разных дисциплин и неустанно выискивавший общие закономерности, стоял у истоков научного гуманизма.

103. Сердце и артерии в сопоставлении с проросшим зерном.

Например, глядя на рассекаемые вены и артерии, он сравнивал их разветвленное устройство с пищеварительной, мочевой и дыхательной системами человеческого организма. Он проводил аналогии с течением рек, с воздушными потоками, с разветвлением у растений. В одном из подробных описаний человеческой кровеносной системы, составленном после вскрытия столетнего старика в 1508 году, Леонардо сделал масштабный рисунок, изображавший крупные сердечные сосуды с аортой и полой веной, от которых отходили все более тонкие «побеги» вен, артерий и капилляров (илл. 103). Затем, отступив левее, он сделал рисунок поменьше: там изображалось семя или зерно (он назвал его «орехом») с корнями, уходящими в землю, и ветвями, тянущимися вверх. «Сердце — зерно, производящее дерево жил», — написал он на той же странице[708].

104. Наслоения костей и мышц.

Еще Леонардо проводил аналогию между человеческим телом и машинами. Он сопоставлял движения мышц и разных частей тела с теми правилами механики, которые узнал, занимаясь инженерным делом. И точно так же, как он поступал при изображении машин и их деталей, он показывал различные части тела, прибегая к покомпонентному изображению, давая виды под несколькими углами и наложения слоев (илл. 104). Он изучал движения мышц и костей так, словно они действовали подобно веревкам и рычагам, и наслаивал мышцы поверх костей, чтобы продемонстрировать механику каждого сустава. «Мускулы всегда начинаются и заканчиваются на костях, примыкающих друг к другу, — пояснял он. — Они никогда не начинаются и не заканчиваются на одной и той же кости, иначе ни один член тела не мог бы пошевелиться». Все вместе выглядело как единый отлаженный механизм, составленный из подвижных элементов: «Суставы между костями повинуются сухожилиям, сухожилие повинуется мускулу, а мускул — нервам»[709].

Сравнения, которые Леонардо делал между машинами, созданными человеком, и творением самой природы, преисполняли его глубочайшим благоговением перед последней. «Хотя ум человеческий способен измыслить разные выдумки, — писал он, — ему никогда не измыслить выдумки прекраснее, проще и бесхитростнее, чем выдумывает Природа; ибо в ее изобретениях нет ни упущений, ни излишеств»[710].

105. Метод изготовления воскового слепка мозга.

Если анатомические познания Леонардо обогащали его искусство, то происходил и обратный процесс: его навыки художника, скульптора, рисовальщика и инженера сообща помогали ему в занятиях анатомией. Так, проводя один революционный эксперимент, он использовал технику, применявшуюся для отливки статуй, чтобы затем изобразить схему полостей, известных как желудочки мозга (илл. 105). Когда-то, собираясь отливать огромную конную статую в Милане, он изучил технику бронзового литья и потому понимал, что в мозговую полость можно влить расплавленный воск. Если предварительно сделать вентиляционные отдушины, то воздух и жидкости, находящиеся в полостях, выйдут наружу. «Сделай две отдушины в отростках больших желудочков и впусти растопленный воск, сделав отверстие в мемории, и через это отверстие наполни три желудочка мозга; когда сок застынет, раскрой мозг, и увидишь точную форму трех желудочков». Небольшой набросок, сделанный в нижнем правом углу той же страницы, иллюстрирует описанную технику[711].

106. Нервы и желудочки мозга.