Леонардо да Винчи. Архитектура

Мавзолеи в качестве самостоятельных монументов возникли еще в глубокой древности, но не получили широкого распространения в погребальном искусстве эпохи Возрождения, хотя их античные образцы, такие как мавзолей Адриана или руины мавзолея Августа, не переставали поражать почитателей римской архитектуры. Определенный интерес, вероятно, вызвал проект гробницы папы Юлия II, сделанный в 1504 году Джулиано да Сангалло (Кодекс Барберини), который предложил построить ротонду рядом с базиликой Святого Петра¹. Во время пребывания в Риме весной 1505 года Леонардо входил в круг художников, обсуждавших эпохальное решение Юлия II, заказавшего Микеланджело монументальное надгробие, которое собирались установить в хорах нового собора Святого Петра². Сам да Винчи склонялся к варианту мавзолея и сделал аккуратный рисунок (Лувр, n. 2386), датируемый 1508–1510 годами, включавший в себя разрез, планиметрию и отдельный фрагмент (Рис. 31)³. Проект сооружения стал версией эскиза из Манускрипта В (Париж, Институт Франции, f. 19v), датируемого 1487–1490 годами, однако здание на гребне холма предстает еще более величественным, потому что на пути к вершине паломнику следует преодолеть долгий, крутой подъем (Рис. 32)⁴. Подножье монумента возвышается на фоне холмистых полей с редкими строениями, изображенными типичными для Леонардо штрихами (Рис. 31). Планиметрия поясняет составные элементы монумента: двери в стенах, несущих венчающий их цилиндр, фрагмент которых приведен справа, ведут к трем квадратным, расположенным по радиусу камерам. В самой большой, напротив входа, камере размещается саркофаг или алтарь. Рядом находится изображение стоящего на постаменте маленького храма в духе Браманте, который должен возвышаться над вершиной. Нижний ярус расчленен колоннадой с 26 колоннами, поддерживающими прямой антаблемент, а верхний, значительно зауженный ярус освещается прямоугольными окнами.

В центре конической крыши находится окулюс[24], через который выходит дым от воскурения ладана на алтаре⁵.

Рис. 31 Леонардо да Винчи, Гробница центрического плана: возвышение, план, деталь погребальной камеры, Париж, Лувр, Отдел графического искусства, inv. 2386r фрагмент, факсимиле

Вероятно, Леонардо были известны этрусские захоронения, разрытые на кургане Монтекальварио в Кастеллине (Кьянти), которые привели его к замыслу этого мавзолея, достойного сюзерена или князя церкви⁶. Вполне понятно, что эти творческие поиски воскресили в его памяти проект постройки из МанускриптаB, задуманный больше двадцати лет назад.

Гробница Джан Джакомо Тривульцио

В завещании 1504 и 1507 гг. Джан Джакомо Тривульцио выразил свое пожелание быть захороненным в мраморной гробнице в церкви Сан-Надзаро-ин-Броло⁷. Маршал, по-видимому, находился под впечатлением от выполненной в натуральную величину модели конной статуи Франческо Сфорца в Корте Веккья, воскрешавшей славную античную традицию, которой в Италии следовали Донателло с бронзовой конной статуей кондотьера Гаттамелата в Падуе, наставник Леонардо Верроккьо с памятником Бартоломео Коллеони в Венеции, Паоло Уччелло в стенописном памятнике Джованни Акуто, а также Андреа дель Кастаньо во фреске, изображавшей конную статую Никколо да Толентино в кафедральном соборе Санта-Мария-дель-Фьоре.

Рис. 32 Леонардо да Винчи, Римский амфитеатр и проект храмового здания, Париж, Библиотека Института Франции, f. 95r, Манускрипт B фрагмент, факсимиле

Рис. 33 Леонардо да Винчи, Эскизы к памятнику Тривульцио, Виндзор, Королевская библиотека, RL 12353r фрагмент, факсимиле

После доставки в арсенал Феррары бронзовых отливок, ранее предназначавшихся для памятника Сфорца, Леонардо приступил к работе над заказом уже не посмертного памятника, а конной статуи, которую пожелал поставить сам заказчик. Надгробные памятники с конной статуей в Италии не были редким явлением, что доказывали такие известные предтечи, как арки Кангранде и Мастино II делла Скала в Вероне (вторая половина XIV века) или, впоследствии, гробница Владислава д’Анжу Дураццо в церкви Сан-Джованни-а-Карбонара (1414–1428). После изгнания французов в 1512 году заказ оказался под угрозой отмены, но еще незадолго до этого обнаружилось отсутствие средств для приобретения дорогостоящего материала.