Летний сад Петра Великого. Рассказ о прошлом и настоящем

На этом дело не кончилось. Новый скандал приключился из-за отказа мастеров переделать фрамуги дверей, начатых ими по указаниям самого царя. Петр I, вникавший во все мелочи, распорядился во фрамугах ставить по три стекла, а де Вааль – по два. Но мастера уже начали работу по чертежу, «данному им от Канцелярии, по которому указал Его императорское величество делать», и отказались переделывать «зачаток», «дабы не принять от Его императорскаго величества гнева, покаже было указано». В свою очередь де Вааль ссылался на то, что его чертеж галереи был утвержден императором. Раздосадованный де Вааль пожаловался, что мастера его не слушают, и просил освидетельствовать его работу – «строение галдареи». В апреле 1724 г. архитектор Пино и «архитектурный гезель» Земцов были направлены освидетельствовать работу де Вааля. Но Пино сумел уклониться, сославшись на то, что он готов освидетельствовать резьбу, а осматривать столярку – на это есть столярный мастер Мишель. В конфликт вмешалась Контора строения садов, которая указала Канцелярии от строений «делать как Его императорское величество велел, хотя бы и против чертежа»¹¹⁰. Канцелярия от строений приказала «означенным мастерам работать с совету с мастером де Ваалем»¹¹¹.

М.Г. Земцов. Южный фасад Дубовой (Картинной) галереи. 1726 г. (?)

В течение всего 1724 г. шли отделочные работы в покоях дворца. Петр I постоянно держал их под контролем, продолжая давать распоряжения. Так, царь, будучи в Летнем доме, «изволили указать в Большой палате к окнам делать рамы, а от окон до пола панели дубовыя, из той же палаты дверь и рамы дубовыя же в малую палату»¹¹². В декабре1724 г. император распорядился «в спальне камин убрать дубом как надлежит»¹¹³.

До нас дошли имена некоторых мастеров, занятых на отделке палат: стекла в окна и двери вставлял «оконичного дела мастер» Н. Иванов, столярный мастер Мишель делал из кизеля блоки к окнам, лакового дела мастер Гендрих Крункорст расписывал под орех и зеленый мрамор стены в галерее, а также золотил в ней карнизы, используя при этом книжки красного золота и серебра. За три месяца до истечения контракта де Вааль запросился в Отечество. Канцелярия от строений согласна была его отпустить лишь после того, как он переделает «в доме Ея императорскаго величества поврежденные погребы». Отсюда видно, что вплоть до своего отъезда он вел строительство новых палат.

В этой связи укажем, что совершенно безосновательно проект Дубовой галереи приписывают М.Г. Земцову. Петр I очень торопил с окончанием строительства дворца, но не дождался новоселья. Оно состоялось 15 августа 1725 г. Как записано в камер-фурьерском журнале, «был публичный стол в Летнем Ея величества доме в Дубовой новой галереи, за которым Ея величество изволила кушать, и при том допущены были вновь выехавшие Академии учителя и говорили Ея величеству орацию»¹¹⁴. Так торжественно отмечалось в новом дворце открытие основанной по указу Петра I Российской Академии наук и при ней университета. «Орации» во славу российского просвещения держали первый президент Академии наук лейб-медик Блюментрост и приехавшие из Европы профессора: астроном Делиль, математик Герман, физиолог Бернулли и др.

К сожалению, не сохранилось описаний дворцовых покоев, не говоря уже об изображениях интерьеров. Всего во дворце было 38 помещений. Из них в тринадцати венецианский живописец Тарсий исполнил живописные плафоны. По контракту «в девяти малых каморах» предполагались «гистории из божественного писания, которые будут лутче и удобнее», т. е. сюжеты давались на выбор живописцу. В сенях и двух «каморах» намечались какие-то китайские сюжеты из «гистории ироглифическия». Для «Большой галереи в саду» (дубовой Картинной галереи) были заказаны «триумфы разных веселий с орнаментами» (надо полагать, изображения музыкальных инструментов, плодов, кубков и пр.). «Истории фабулов с принадлежащими орнаментами» должны были украсить плафон в «фонаре». Так называлась надстройка над галереей, примыкавшая к Лебяжьему корпусу. Наиболее подробно в контракте оговариваются сюжеты для плафонов в двух основных залах, один из которых находился в южном конце Лебяжьего корпуса (он назывался «зал к саду»), а второй угловой – в противоположном, северном конце с видом на Неву и Лебяжью канавку. Плафоны в обоих залах предлагалось разделить на пять частей: в середине большой, а по сторонам четыре малых овала, таким же образом, как в центральном зале Монплезирского дворца. Плафоны имели лепное золоченое обрамление. В контракте написано: «1) В сал к саду большую картину в средине гисторию Европы, которая обманывала Иодиша под образом белого быка, в четырех малых овалах гисторию Семелы… 6) В зале к реке большая средняя картина будет изобразовать четыре времени года, то есть весну, лето, осень и зиму, а четыре посторонние овальные места будут изобразовать четыре века, сиречь золотой, серебряный, железный, медный. И оные живописные потолоки делать по чертежам»¹¹⁵.