Летний сад Петра Великого. Рассказ о прошлом и настоящем

Что касается сюжетов для плафона в первом большом зале, то, похоже, тот, кто составил этот контракт, не был искушен в древнегреческой мифологии, ведь известно: именно Зевс, приняв обличье белого быка, обманул девушку Европу, а не она его. История Семелы, представленная на четырех малых плафонах, скорее всего, иллюстрировала следующие сюжеты из трагедии Еврипида «Вакханки»: 1) Ревнивая Гера в виде старухи-кормилицы подбивает Семелу взглянуть на Зевса в его истинном облике; 2) Зевс является Семеле в виде огненной молнии и испепеляет ее; 3) Зевс зашивает себе в бедро спасенного из утробы Семелы своего сына Диониса; 4) Рожденный Зевсом Дионис, став взрослым, выводит Семелу из Аида, после чего по воле богов она обретает бессмертие. Впрочем, возможно, картины отражали не менее популярную в изобразительном искусстве историю неразделенной любви богини Луны Семелы к обреченному на вечный сон прекрасному Эндимиону.

В контракте указывалось, что всю живописную работу Тарсий должен был закончить в апреле 1726 г. за 1500 руб. К тому времени намечалось завершить переделку обоих залов. Распоряжение императрицы гласило: «…в Летнем доме в новых палатах наугольную палату по каналу зделать залом, и потолок поднять выше, и в верху окна другие зделать». В конце сентября 1725 г. Земцов доложил, что он закончил чертежи переделки обоих помещений согласно указу: «… одну крайною в сад поднять в жилье выше на 7 фут, вторую на реку вышиною в оба жилья»¹¹⁶. Отсюда можно заключить, что оба угловых залы были переделаны в двусветные.

Довольно трудно определить, когда полностью закончилось строительство дворца. И.Э. Грабарь считал, что в 1727 г. После смерти Екатерины I Верховный Тайный совет на заседании 5 октября 1727 г., состоявшемся, кстати сказать, в этом же дворце, потребовал отчет о незавершенных работах, по коим имелись высочайшие резолюции Петра I и Екатерины I. Но лишь в 1730 г. появился «Репорт о партикулярных Ея императорскаго величества работах ведения Канцелярии от строений, которые по пунктам и по указам блаженные и вечно достойные памяти Его императорскаго величества Петра Великаго и Ея императорскаго величества Гдрни Екатерины Алексеевны и по опробавонным их величествам чертежам и маделям, надлежало делать и из оных, которыя в прошлом 1727 году Октября 5 дня по резолюции Верховнаго Тайнаго совета велено делать, и которые зделаны и доделать надлежит, и також и что сверх тех работ по указам построено и зачато и достроить надлежит.

Как понять загадочное сообщение о гренадере и какой-то машине? Возможно, это образец «курьезной механики». При подходе к закрытым дверям посетитель наступал на половицу, чем приводил в действие скрытый механизм, двери распахивались, открывая нарисованную (возможно, вырезанную из дерева) фигуру гренадера. Создавалось впечатление, что именно он и распахнул перед входящим двери. Замена разбитого наводнением деревянного крыльца каменным явилось заключительным аккордом в строительстве дворца.

Ф. Яковлев. Летний дворец Екатерины I. Второй этаж

Помимо давно известных чертежей М.Г. Земцова с изображением Летнего Екатерининского дворца, в архиве посчастливилось найти чертежи «архитектурии ученика» Федора Яковлева¹¹⁸. На одном из них надпись гласит: «План Каменному дому нижняго апартамента, что в Первом саду по каналу против Элевой рощи». На втором – «План Каменному дому верхняго апартамента, что в Первом по второму каналу против Елевой рощи».

Почерк один и тот же, хотя Еловая роща на первом чертеже написана через «Э». Любопытно название Лебяжьего канала – «Второй канал». Очевидно, Первым назывался поперечный Шутишный канал. Чертежи снабжены масштабной линейкой в 10 саж., а в нижнем углу второго листа надпись: «С практики снимал архитектурии ученик Федор Яковлев». Даты нет, но чертежи сделаны не ранее 1758 г., когда Ф. Яковлев поступил в Академию художеств в ученики к ректору Академии, архитектору А.Ф. Кокоринову.