Литературная Газета, 6535 (№ 49/2015)

Среди залов Литературного музея повышенным вниманием посетителей пользуется в последнее время Лермонтовский зал. Это отчасти объяснимо прошедшим в 2014 г. 200-летним юбилеем Лермонтова: в рамках подготовки к нему были осуществлены большие реставрационные работы, касавшиеся прежде всего представленной в зале живописи, проведена реэкспозиция лермонтовских реликвий. Вместе с тем очевидно и другое: богатства этого зала таковы, что едва ли не восполняют отсутствие в Петербурге музея Лермонтова. Здесь находится самая большая коллекция произведений Лермонтова-художника, его живописи (портреты, пейзажи, батальные сцены) и графики. Изобразительное наследие Лермонтова создаёт ряд зримых соответствий событиям и впечатлениям его биографии, мотивам и образам его поэзии и прозы. Самой большой и ценной является иконографическая коллекция: почти все автопортреты Лермонтова и почти все его прижизненные изображения. Среди иллюстраций к лермонтовским поэмам, к роману «Герой нашего времени» – классика книжной графики, листы В.А. Серова, М.А. Врубеля, Б.М. Кустодиева, других мастеров. Особую атмосферу подлинности создают в Лермонтовском зале личные вещи поэта: кинжал, шашка (характерное оружие офицера-«кавказца»), первые офицерские эполеты, такая скорбная реликвия, как карандаш, вынутый из кармана сюртука Лермонтова после смертельной дуэли…

***

История XX столетия, с которой во многом совпадает история Пушкинского Дома, шагнувшего уже в век XXI и во второе столетие своей истории, в одном отношении отмечена для филологической науки чрезвычайной важности событием. В XX в. впервые в истории русской литературы появилась новая и самостоятельная область – литературоведение. Отечественное литературоведение в истекшее столетие – пришла пора это обдумывать в научных формах – превратилось не просто в значительную отрасль гуманитарной науки и не только в спутника литературы, предпосылки чего складывались ещё в XIX в. Оно стало вырастать до значения и масштабов «второй литературы». Именно «второй литературы», так же, как и «первая», имеющей свои направления, свою периодизацию, свои первые, вторые и массовые ряды, свои «литературные памятники», своих классиков. Пушкинский Дом внёс в становление этой «второй литературы» неоценимый вклад. И кто же, как не классики, Б.Л. Модзалевский и Н.А. Котляревский, Н.К. Пиксанов и М.К. Азадовский, В.П. Адрианова-Перетц и А.С. Орлов, В.В. Гиппиус и Б.М. Эйхенбаум, Г.А. Гуковский и Б.В. Томашевский, В.М. Жирмунский и М.А. Цявловский, М.П. Алексеев и Д.С. Лихачёв, А.М. Панченко и В.Э. Вацуро! И ещё многие из не названных нами замечательных учёных! И ещё кто-то из тех, кто работает в Пушкинском Доме сегодня!

Юрий ПРОЗОРОВ ,  ведущий научный сотрудник  Института русской литературы (Пушкинского Дома) РАН

Душа моя рвётся в Донбасс

Душа моя рвётся в Донбасс

Литература / Обозрение / Поэзия

Гончаров Николай

Теги: современная поэзия

КРАСНЫЙ КАРАНДАШ

Завагитпроп наш – весельчак дотошный,

В недавнем прошлом – ротный командир,

Нас принимал подчёркнуто учтиво.

Подвинул с шуткой пачку папирос:

«Травитесь, братцы, заодно со мною!..

Анкета? Очень хорошо! Сейчас посмотрим…»

Придвинул он к себе мои листы,

Где жизнь, ещё недолгая, вместилась.

И стал читать, загадочно прищурясь,

Попыхивая папироской модной.

И на лице его одутловатом,

Как в зеркале, то чтенье отражалось.

«Так мы, выходит, воевали рядом?

Эристовку-то, значит, брали вместе…

Моя там рота (следует затяжка)

До одного солдата полегла»…

Ещё вопрос, ещё одна затяжка,

И дым от наших длинных папирос

Тремя струями сизыми тянулся

К открытой форточке, сливаясь воедино.

Он, как беседа, всё согласно вился.

Но вдруг, взметнувшись, разорвался в клочья…

Мой собеседник, словно бы споткнулся,

Схватил свой толстый красный карандаш

И впился взглядом в ту строку в анкете,

Где, говоря о тридцать третьем годе,

Я называл причину переезда

Из Томаровки в Горловку, как было,

Как всё произошло на самом деле…

«Где ты (уж «ты»!), в какой ты видел книге,

Что голод был у нас в то время?..»

«Зачем читать мне? Это здесь осталось

(Прижал я руку к сердцу простодушно),

Как страшная зарубка на всю жизнь»…

«Так-так!..» – каким-то отчуждённым тоном

Сказал на это труженик горкома, –

И дважды жирной красною чертою

Моё писанье с чувством подчеркнул.

Захлопнул папку и, руки не подав,

Промолвил, что могу я быть свободным.

Начальнику же моему велел остаться…

Нескоро он в редакцию вернулся.

И сразу же меня позвал к себе.

«Зачем же так про эту голодовку? –

Спросил с обидой, оттиск отодвинув, –

Была она, конечно, это верно,

Но надо ли, чтобы в своей анкете?..»

Прости меня, милейший первый мой редактор,

Но я тебя в тот миг совсем не видел,

А видел тех, сидящих мёртвых на скамейке,

Что в белгородском сквере, у вокзала,

Остались навсегда передо мною.

А видел на Грабиловке, в землянках,

Детей опухших с ножками слонят.

А видел я в том горловском посёлке,

Как умирал мой дед голодной смертью…

Вот это и была моя анкета,