Литературная Газета, 6593 (№ 14/2017)

В своё время К.С. Станиславский, работая над теорией развития театра, подчёркивал, что воздействие театра на человека так велико, что театр влияет как на духовный рост личности, так и может вызывать в нём отрицательные чувства, унижающие личность человека. Эту мысль Доронина никогда не упускала из виду и работала на воспитание высоких духовных потребностей человека.

Anton Morozov:

– Одна из лучших постановок, которую я когда-либо видел! Смотрел уже два раза и, наверное, пойду ещё. В этом спектакле очень много сюжетных линий, очень много вопросов и тем затронуто. Это и старость, и крушение надежд, и преданность своему предназначению, и умение любить, и неприятие современной жизни, и служение гению. Невообразимо, как всего два актёра смогли столько тем раскрыть за три часа. После спектакля остаётся очень приятное ощущение, и ты ещё несколько дней возвращаешься к темам, поднятым во время действия.

Уже стало очевидным, что публика приходит на этот спектакль образованная, из тех людей, которых принято называть «театралами», она стоит за русский театр без выкрутасов.

Ирина:

– Вот оно, настоящее искусство!!! Столько смысла, столько эмоций!!! Конечно, это не для каждого, это не современный ширпотреб, поэтому логично, что нравится не каждому, это нормально. Великая, неповторимая, многогранная актриса Татьяна Доронина!!! Здоровья ей ещё на долгие годы. Завидую тем, кто мог видеть более ранние её спектакли!!!

После гастролей 1937 г. К.С. Стани­славский писал Б.Н. Ливанову, что он серьёзно беспокоится о будущем театра, подчёркивая, что западный театр деградирует. И что на Художественном театре лежит ответственность, артисты театра должны передать человечеству всё лучшее и прекрасное, чего достиг русский театр.

Александр:

– Спектакль «Старая актриса на роль жены Достоевского» – это моя любовь на всю жизнь. Сильная, убедительная игра Дорониной, в этой роли вся её боль.

Обязательно стоит посмотреть этот спектакль, пока он ещё в репертуаре. Это сокровище настоящего МХАТа. Готовьтесь к тому, что спектакль сложный и требующий от зрителя душевных и интеллектуальных затрат.

К тому же это одна из лучших ранних работ Виктюка. Шедевр в одном ряду с его знаменитыми «Служанками», которые, кстати, тоже идут уже более 20 лет.

Артём:

– Необыкновенно глубокий спектакль. Тот редкий случай, когда пьесу гениального драматурга ставит гениальный режиссёр и роли играют гении. Стремительная смена образов, характеров. Новые грани возникают и исчезают в, казалось бы, до того одномерном пространстве сцены и драматургического полотна, но... Удивительно, как спектакль становится многомерным, открываются новые измерения и пространства, и времени. Никогда ещё не приходилось бывать на спектакле, настолько захватывающем дух. И при этом ведут его на всём протяжении только двое: Он и Она. То, что Она Творит (именно творит) на сцене – это вне оценок. Это заставляет думать и думать несколько дней после спектакля. Это тот самый театр, который трогает, потрясает, которому веришь.

Вот вам и русский зритель, которому «надоел этот замшелый театр». Всё враньё варваров XXI века. Доронина почти одна боролась за великое искусство, которое оставили нам корифеи русского театра.

И мы сохраняем его, потому что им дорожит Россия, и она отстаивает своё национальное достояние.

Дуэль с гадиной

Дуэль с гадиной

ТелевЕдение / Телеведение / Без церемоний

Кондрашов Александр

Константин Хабенский в фильме «Коллектор»

Теги: Кончаловский , Сокуров , Ауг , Коренева , Манский , Ярмольник , Гусман , Серебренников , Мирзоев , Красовский , Хабенский , "Коллектор" , "Дуэлянт" , "Зоология"

Фильм на НТВ и премия „ Ника“подтолкнули к неожиданным выводам

Знаменитый афоризм Александра Зиновьева «Метили в коммунизм, а попали в Россию» когда-то коротко обозначил суть деятельности советских диссидентов. Сейчас диссидентов нет, есть прозападные оппозиционные настроения, которые очень сильны среди кинематографистов. Метят уже не в коммунизм, но бьют по-прежнему по России.

«Я давно проклят»

Так говорит в начале фильма Алексея Мизгирёва «Дуэлянт» главный его герой. Создателями фильма проклят не только он, дворянин, вынужденный по их воле подрабатывать заказными убийствами на дуэлях (чего в действительности, разумеется, быть не могло), но и вся Россия XIX века, которую они весьма изощрённо выдумали и ненавидят. Есть за что, ведь в ней по сценарию:

Перманентно идёт дождь.

В столице всегда грязь.

Высший свет бесчестен и продажен.

Аморальны все.

Беспросветно всё.