Ломоносов

В «Списке всех мозаик, которые были исполнены на Ломоносовской мозаичной фабрике» Якоб Штелин поставил большой мозаичный портрет Петра на первое место. Самые взыскательный критики могли придраться лишь к тому, что тени на этом портрете чересчур резки по сравнению с живописным оригиналом.

«Мадонну» Ломоносов набрал в пять с половиной месяцев, но сам считал, что этот срок слишком велик, да к тому же он постоянно отвлекался на чтение лекций: «Скорость составления можно исчислить по примеру моего опыта, который хотя сделан в пять месяцев с половиною, однако, выключая время, положенное на лекции студентам и на другие до физики и до российского слова касающие упражнения, нельзя больше на то почесть, как два месяца. Посему посредственный живописец, которому способы мною показаны будут, может в год поставить 12 футов квадратных мозаики, которая представляет образы или портреты. Мозаичных ландшафтов, картушей и других украшений, что делать много легче, нежели лица, может сделать 5 и 6 квадратных футов в месяц, а мраморного или гладкого поля и по 15 футов на месяц. Все сие, ежели для высокости места набирать крупными кусками, то можно сделать вдвое и втрое больше».

Для изготовления смальты требовались машины. Подмастерье Филипп Никитич Тирютин изготовил по чертежам Ломоносова машину для шлифовки кусочков смальты. Ломоносов так описал ее работу: «Мельница построена, движет шлифовальную машину, на которой уже учинена действительная проба, шлифован и полирован портрет мозаичного художества блаженныя памяти государя императора Петра Великого, подан прошлого лета ее императорскому величеству». Таким образом, работа пошла значительно быстрее. Боготворивший Петра Великого Ломоносов один за другим набирал его мозаичные портреты, стремясь к совершенству. Так, в 1755 году был выполнен овальный портрет, который Ломоносов поднес Сенату «в знак благодарности за пожалованную ему бисерную фабрику», и «Ломоносову от собрания Сената было объявлено, что Сенат таким употреблением его трудов доволен».

Были созданы Ломоносовым и портреты дочерей Петра Первого – покойной Анны Петровны и царствующей Елизаветы Петровны – «Голова императрицы… В овале, немного более фута». Обе мозаики до нас не дошли.

Позднее Ломоносов скопировал плачущего апостола Петра с картины Гвидо Рени «Вознесение Богоматери». Хранится эта мозаика в Эрмитаже. Набрана она особым декоративным приемом, рассчитанным на значительное отдаление картины от зрителя. Вблизи – это россыпь цветных пятен.

Есть и другие мозаики Ломоносова: Александр Невский, погрудный портрет Петра Первого и его дочери Анны Петровны, набранные из очень мелких и вплотную друг к другу уложенных кусочков смальты; погрудный профиль Екатерины Второй, портрет великого князя Петра Федоровича, портрет графа Воронцова, портрет великого князя Павла Петровича, образ Бога Отца, два пейзажа, в том числе «Огнедышащая гора»… Часть из этих мозаик сохранилась, часть утеряна.

Даже после смерти Ломоносова его ученики Матвей Васильев и Ефим Мельников продолжили работу на фабрике в Усть-Рудице и продолжали собирать прекрасные мозаики, способные удовлетворить самый требовательный вкус. Работали они вплоть до 1769 года, а потом из-за отсутствия должного руководства дело захирело, и Усть-Рудицкая фабрика была закрыта.

Наука о стекле

По сути, Ломоносов создал целую прикладную науку о стекле. Это один из наиболее важных разделов в его естественнонаучном наследии. Фактически Ломоносов является создателем этой прикладной науки, выведенной им как подраздел физической химии. Он научился варить не только прозрачное стекло для посуды, но и так называемое «глухое», то есть непрозрачное стекло, смальту – материал, предназначенный для художественных целей, для создания мозаичных произведений и всевозможных аксессуаров.

Ломоносов с гордостью писал своему другу и патрону Ивану Шувалову:

Неправо о вещах те думают, Шувалов,
Которые Стекло чтут ниже Минералов,
Приманчивым лучем блистающих в глаза:
Не меньше польза в нем, не меньше в нем краса.

С поправками на общие изменения в уровне знаний, методики исследования силикатов со времен Ломоносова почти не изменились. Именно Ломоносов заложил основы производства цветных стекол, им выработаны принципы варки смальт, которые получили применение в создании великолепных мозаик.

Незадолго до смерти, осенью 1763 года, он был изб– ран членом Академии трех знатнейших художеств именно за свои мозаичные работы.

Ртуть

Современники писали, что Ломоносов отличался чрезвычайной «бодростию». Современные люди употребили бы слово «активность». Даже будучи по уши завален работой над мозаиками, он продолжал преподавательскую деятельность и свои опыты по химии и физике.