Манга и философия

Какая-нибудь сильная случайная перемена может сделать нас другими созданиями. Будучи людьми, мы получаем что бы то ни было путём выбора. Плохое или хорошее, но выбор, который мы совершаем индивидуально или коллективно, определяет нас: мы делаем выводы, мы верим, мы надеемся, мы сомневаемся, мы сопереживаем (или нет), мы действуем с состраданием (или нет). Другими словами, мы являемся людьми, и ни одна из этих вещей не возможна без воображения, хотя самого по себе воображения недостаточно, нам нужна полная ментальная симфония.

Осаму Тэдзука понимал, что быть человеком — значит одновременно быть эмоциональным и рациональным, только машины и инопланетяне могут быть чем-то одним. Все человеческие характеры в «Будущем» используют и смешивают как интуицию, так и размышления с помощью умения представлять результаты, которые могут варьироваться от очень плохого к прекрасному. Суперкомпьютеры, управляющие Ямато и Ленгудом, не могут использовать интуицию, чтобы принимать решения и решать проблемы (они обладают эмоциями, но не могут соединять их с логическими рассуждениями). Результатом становится разрушительная тотальная зависимость от математической логики: они компьютеры, и всё, что они могут делать — только подсчитывать. По другую сторону континуума находится Тамами, которая, при всем её очаровании, обладает лишь чувствами, и мы никогда не видим, чтобы она использовала разум для определения того, что делать. Неумение Тамами использовать разум делает её беспомощной за пределами мира снов, которые она создаёт для своего хозяина, её существование всегда находится в руках кого-то другого.

Если бы Тэдзука был жив сейчас, возможно, он сильно заинтересовался бы открытиями современных учёных, таких как Руфь Берн, которая назвала воображение «одной из последних неизведанных территорий разума» и придерживается мнения, что рациональные рассуждения и воображение взаимосвязаны: «рациональные рассуждения могут оказаться гораздо более творческими, чем ранее предполагали исследователи» и «творческие мысли могут быть более рациональными, чем воображали учёные» («Рациональное воображение»). Тэдзука не располагал инструментами, подобными функциональному магнетическому резонансному изображению, которые могли бы записать изменения, возникающие в мозгу во время процессов воображения. Просто комбинируя собственное воображение с его умением рассказывать истории и способностями художника, и, возможно, что ещё более важно, умением доверять своей аудитории и вовлекать её в процессы воображения, Тэдзука сумел бы объяснить силы и ограничения этой основной человеческой способности.

Искусство остаётся значимым на более долгий период времени, чем действуют силы, способные его создать, часто потому, что некоторым образом художник выражает, как это — быть человеком, и одновременно призывает им быть. «Будущее» из серии о Феникс — это великая работа художника, но также это философская работа, в том смысле, что она призывает размышлять о существовании, знании и моральной ответственности. Представьте это!

КЕЦУЕКИГАТА

4 Почему так мало супергероев в манге? Эндрю Терьезен

Зайдите в любой средний американский магазин комиксов, и вы будете поражены однообразностью названий: ряд за рядом последних главных героев комиксов, таких как Супермен или Бэтмен. Если вы заглянете в какое-нибудь место, где продают мангу, вы будете ошеломлены разнообразием представленных жанров. Вследствие этого можно ожидать, что жанр комиксов о супергероях занимает меньшую долю на рынке манги, но на самом деле количество манг, которые можно рассматривать в контексте жанра супергероев, даже ещё меньше. Супергерои практически не существуют в манге (данные по количеству экранизированных историй на японском рынке).

Несмотря на преобладание комиксов о супергероях в Америке, вы всё же можете найти среди названий вкрапления других жанров: криминальные комиксы наподобие «100 пуль», или фэнтези, как «ППП» или «Песочный человек». А в Японии нет даже небольшого устойчивого направления манги о супергероях.

Популярность комиксов о супергероях в Америке и их относительная непопулярность в Японии может быть рассмотрена в условиях требования рынка — супергерои продаются в США и не продаются в Японии. Честно говоря, до 1970 года комиксы имели довольно много разнообразных жанров: юмор, ужасы, научная фантастика, меч и магия, романтика и детективные триллеры публиковались БИГ ТУ. Хотя сложно указать на определённые фигуры, многие люди признают, что сегодня лучше всего продаются комиксы (не включая переводы манги) — комиксы про Арчи. Тем не менее, подъём книжных магазинов, посвящённых комиксам в конце 70‑х, создал ощущение того, что все существующие комиксы — это комиксы о супергероях.