Мария Каллас

Трудно представить себе, что через три недели после последнего представления "Турка в Италии", состоявшегося 29 октября, она уже пела Кундри в "Парсифале" в Риме, по заказу RAI, зато понятно, почему в ней видели единственный в своем роде вокальный и драматический феномен. Вдобавок ко всему в промежутке между этими спектаклями она работала еще над одной ролью, которую ей довелось всего лишь пять раз исполнить на сиене и которой в записи не сохранилось, — ролью Елизаветы в "Дон Карлосе" Верди. Запланированные спектакли в Риме и Неаполе ей пришлось отменить по причине острой желтухи, и это был, кажется, последний ее отказ, не вызвавший скандала. После обоих представлений "Парсифаля" в Риме ей пришлось сделать шестинедельную паузу.

Во время первой поездки в Южную Америку она начала разучивать партию Виолетты с Туллио Серафином, и новый, 1951 год, когда в Италии отмечали пятидесятилетие со дня смерти Верди, начался для нее этой партией. Во время репетиций возникли первые небольшие разногласия с Туллио Серафином: очевидно, певице в конце концов надоело играть роль послушной ученицы великого маэстро. Но после премьеры 14 января Серафин сказал: "Ей удалось нечто невероятное: спектакль ошеломил большинство присутствующих". Через неделю после спектаклей во Флоренции она уже пела в неапольском "Трубадуре , который, по словам Джона Ардойна, "в полной мере раскрыл то, что Каллас лишь интуитивно наметила в мексиканских спектаклях". Несмотря на блестящее мастерство и пламенную энергию, с которой Серафин дирижировал в третьем акте, спектакль был принят относительно холодно. В записи отчетливо слышно, что к аплодисментам в адрес тенора-ветерана Джакомо Лаури-Вольпи примешивался громкий свист. Тенор, которого некогда не удалось смутить самому Артуро Тосканини, написал открытое письмо в неаполитанские газеты; он жаловался на "чудовищное безразличие" зрителей по отношению к тонкостям вокального искусства и возмущался, что великолепное пение его молодой коллеги не было оценено по достоинству.

За неапольским "Трубадуром" последовали в феврале два представления "Нормы" в Палермо. Там певицу и застал звонок от Антонио Гирингелли с просьбой еще раз заменить заболевшую Ренату Тебальди в роли Аиды в "Ла Скала". Ответ Каллас дал повод к очередной легенде: говорят, она сказала, что если нужна "Ла Скала", то приедет, но не в качестве замены другой примадонны, а сама по себе. Она хорошо знала, что может и подождать, но знала также и то, что самодовольному автократу-директору не придется долго ее ждать. Каждый спектакль Каллас приближал ее к триумфу в "Ла Скала", и решающим шагом на этом пути стала "Сицилийская вечерня" Верди; премьера состоялась 26 мая на флорентийском Музыкальном Мае под руководством Эриха Кляйбера, для которого эта постановка стала итальянским дебютом в качестве оперного дирижера.

Глава 7

Королева миланской "Ла Скала"

Лучшая певица итальянской сцены

"Боже мой. она вышла на сиену и запела, как наш самый низкий альт, Клоэ Эльмо, а под конец взяла верхнее ми бемоль, и оно было в два раза сильнее, чем у Тоти даль Монте".

Одна из хористок о дебюте Марии Камас в "Ла Скала "в партии Ечены в "Сицилийской вечерне"

Постановка "Сицилийской .вечерни" Верди на майском фестивале во Флоренции была частью общенациональной программы, посвященной пятидесятилетию со дня смерти композитора. Партия Елены, как и Абигайль в "Набукко", — "гибридная": она требует сильного голоса с широким диапазоном и колоратурными данными (для болеро). То обстоятельство, что в арии "Мегсё, dilette amiche" верхнее ми прозвучало не совсем уверенно, мало что меняло, зато какова была трель в коде, какая энергия при скачке на высокое до!