Читаем Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры полностью

Кюи Ц. «Раймонда», балет. Музыка г. Глазунова // Новости и Биржевая газета. 1898, 9 января. № 9.

Л. Театральное эхо // Петербургская газета. 1890, 16 января. № 15.

Мир искусства. 1904. № 1. С. 2.

Мир искусства. 1904. № 1. С. 4.

Москва в дни коронации // Сын Отечества. 1896, 20 мая.

Московские ведомости. 1903, 15 февраля.

Московский листок. 1896, 18 мая.

Московский фельетон // Новое время. 1869, 20 декабря. № 254.

М. Р. «Дочь фараона» // Сын Отечества. 1862, 20 января. № 18.

М. Р. [М. Раппопорт]. Разные известия // Музыкальный и театральный вестник. 1857, 28 апреля. № 16. С. 261.

М. Р. Театральная летопись. Балет Сен-Леона «Пакеретта» // Музыкальный и театральный вестник. 1860, 30 января. № 5.

М. Р. Театральная летопись (Ливанская красавица) // Сын Отечества. 1863, 14 декабря.

М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1863, 28 февраля; 25 апреля.

М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1864, 14 октября.

М. Р. Из артистического мира // Сын отечества. 1865, 31 мая.

М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1865, 6 ноября. № 266.

М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1866, 22 января.

Муравьева в сцене из «Мраморной красавицы» // Санкт-Петербургские ведомости. 1856, 29 апреля. № 94.

Н. Б. (Н. М. Безобразов) Балет // Санкт-Петербургские ведомости. 1890, 5 октября. № 273.

Н. Б[езобразов]. Бенефис М. Ф. Кшесинской // Петербургская газета. 1900, 14 февраля. № 44.

N. [Д. Д. Коровяков] Новый балет // Новости и Биржевая газета. 1890, 5 января. № 4.

Некрасов Н. А. Балет // Современник. 1866. № 2.

Нетеатрал. Театральная хроника // Всеобщая газета. 1869, 16 декабря. № 109.

Не я. Жизнь в Москве: Метеора и г-жа Муравьева // Зритель. 1862, 16 февраля. № 9.

N. N. Бенефис М. И. Петипа // Петербургская газета. 1903, 10 февраля.

N. N. Театральное эхо. Бенефис М. И. Петипа (новый балет Волшебное зеркало) // Петербургская газета. 1903, 10 февраля. № 40.

Новый балет г-на Перро «Армида» // Санкт-Петербургские ведомости. 1855, 13 ноября. № 250.

Н. О-ский. Театральный курьер // Петербургский листок. 1903, 11 февраля.

Отметки // Голос. 1865, 6 ноября. № 307.

Отметки // Голос. 1865, 13 ноября. № 314.

Отметки // Голос. 1866, 22 января.

Петербургская газета. 1868, 19 октября.

Петербургская газета. 1871, 21 января.

Петербургская газета. 1876, 3 августа. № 150.

Петербургская газета. 1879, 9 января.

Петербургская газета. 1895, 10 сентября. № 248.

Петербургская газета. 1896, 13 октября.

Петербургская газета. 1902, 31 декабря.

Петербургская газета. 1903, 1 января. № 1.

Петербургская газета. 1903, 10 февраля.

Петербургская летопись. «Корсар», новый балет. Г-да Перро и Роллер // Санкт-Петербургские ведомости. 1858, 12 января. № 9.

Петербургская летопись // Санкт-Петербургские ведомости. 1859, 13 мая. № 94.

Петербургская летопись. Балет // Биржевые ведомости. 1871, 19 января.

Петербургская сцена. Балет // Русская сцена. 1864. № 3.

Петербургская хроника // Голос. 1867, 4 ноября. № 305.

Петербургская хроника // Голос. 1868, 27 января. № 27.

Петербургская хроника // Голос. 1868, 1 февраля. № 32.

Петербургский листок. 1868, 19 октября.

Петербургский листок. 1871, 14 ноября.

Петербургский листок. 1903, 11 февраля.

Петербуржец. Дон Кихот  // Голос. 1871, 14 ноября. № 315.

Петипа М. «Дочь снегов»: либретто балета. СПб., 1879.

Петипа М. И. Письмо в редакцию // Петербургская газета. 1900, 7 декабря. № 337.

П-н. Петербургские театры // Антракт. 1865, 24 октября. № 141.

П-н. Петербургские театры // Антракт. 1866, 27 февраля. № 6.

Петров В. Антракты. Беседы о театре // Музыкальный и театральный вестник. 1858, 28 декабря. № 51.

Пл[ещеев]. Балет // Петербургская газета. 1891, 15 февраля. № 45.

Посетитель большого петербургского театра. Бенефис г-жи Андреяновой // Московские ведомости. 1848, 18 ноября. № 139. С. 1295.

Разные заметки и известия // Русская сцена. 1864. № 7.

Раппопорт М. Большой театр. Бенефис г. Иогансона // Музыкальный и театральный вестник. 1857, 8 декабря. № 48.

Раппопорт М. Г-жа Лебедева в «Эсмеральде» // Музыкальный и театральный вестник. 1857, 15 сентября. № 36.

Раппопорт М. Музыкальный и театральный вестник. 1859, 10 мая. № 18.

Раппопорт М. Новый балет г. Сен-Леона // Музыкальный и театральный вестник. 1860, 30 января. № 5.

Раппопорт М. Постановка оперы «Марта» Флотова с танцами г-на Петипа на Итальянской сцене // Музыкальный и театральный вестник. 1859, 18 января. № 3.

Раппопорт М. Театральная летопись: г. Ст. Леон и его открытие // Театральный и музыкальный вестник. 1859, 6 сентября. № 35.

Раппопорт М. Театральная летопись // Музыкальный и театральный вестник. 1859, 3 мая. № 17.

Раппопорт М. Театральный и музыкальный вестник. 1860. № 5.

Р. З. [Р. Зотов] Театральная хроника // Северная пчела. 1857, 10 сентября. № 196.

Перейти на страницу:

Все книги серии Театральная серия

Польский театр Катастрофы
Польский театр Катастрофы

Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши.Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр. Критическому анализу в ней подвергается игра, идущая как на сцене, так и за ее пределами, — игра памяти и беспамятства, знания и его отсутствия. Автор тщательно исследует проблему «слепоты» театра по отношению к Катастрофе, но еще больше внимания уделяет примерам, когда драматурги и режиссеры хотя бы подспудно касались этой темы. Именно формы иносказательного разговора о Катастрофе, по мнению исследователя, лежат в основе самых выдающихся явлений польского послевоенного театра, в числе которых спектакли Леона Шиллера, Ежи Гротовского, Юзефа Шайны, Эрвина Аксера, Тадеуша Кантора, Анджея Вайды и др.Гжегож Низёлек — заведующий кафедрой театра и драмы на факультете полонистики Ягеллонского университета в Кракове.

Гжегож Низёлек

Искусствоведение / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

Основанная на богатом документальном и критическом материале, книга представляет читателю широкую панораму развития русского балета второй половины XIX века. Автор подробно рассказывает о театральном процессе того времени: как происходило обновление репертуара, кто были ведущими танцовщиками, музыкантами и художниками. В центре повествования — история легендарного Мариуса Петипа. Француз по происхождению, он приехал в молодом возрасте в Россию с целью поступить на службу танцовщиком в дирекцию императорских театров и стал выдающимся хореографом, ключевой фигурой своей культурной эпохи, чье наследие до сих пор занимает важное место в репертуаре многих театров мира.Наталия Дмитриевна Мельник (литературный псевдоним — Наталия Чернышова-Мельник) — журналист, редактор и литературный переводчик, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения. Член Союза журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Автор книг о великих князьях Дома Романовых и о знаменитом антрепренере С. П. Дягилеве.

Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник

Искусствоведение
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010

Как в Швейцарии появился современный танец, как он развивался и достиг признания? Исследовательницы Анн Давье и Анни Сюке побеседовали с представителями нескольких поколений швейцарских танцоров, хореографов и зрителей, проследив все этапы становления современного танца – от школ классического балета до перформансов последних десятилетий. В этой книге мы попадаем в Кьяссо, Цюрих, Женеву, Невшатель, Базель и другие швейцарские города, где знакомимся с разными направлениями современной танцевальной культуры – от классического танца во французской Швейцарии до «аусдрукстанца» в немецкой. Современный танец кардинально изменил консервативную швейцарскую культуру прошлого, и, судя по всему, процесс художественной модернизации продолжает набирать обороты. Анн Давье – искусствовед, директор Ассоциации современного танца (ADC), главный редактор журнала ADC. Анни Сюке – историк танца, независимый исследователь, в прошлом – преподаватель истории и эстетики танца в Школе изящных искусств Женевы и университете Париж VIII.

Анн Давье , Анни Сюке

Культурология

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги