Читаем Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры полностью

Чайковский. Воспоминания и письма / Под ред. Игоря Глебова. Л.: Гос. академическая филармония, 1924.

Ширяев А. Петербургский балет: Из воспоминаний артиста Мариинского театра / А. В. Ширяев; Под ред. Ю. О. Слонимского; Всерос. театр. о-во, Ленингр. отд-ние. Ленинград: ВТО, 1941.

Яковлева Ю. Создатели и зрители: русские балеты эпохи шедевров. М.: Новое литературное обозрение, 2017.

Guest I. The Ballet of the Second Empire. 1847–1858. London: A. and C. Black, 1955.

Guest I. The ballet of The Second Empire (1858–1870) / With a pref. by Serge Lifar. In 2 vol. V. 2. L.: ADAM & CHARLES BLACK, 1953.

Guest I. The Romantic Ballet in Paris. London: Isaac Pitman and Sons, 1966. P. 251. Comment 20.

Legat N. The Story of the Russian School. London: British Continental press. Ltd, 1932.

Газеты и журналы, театральные программы, либретто

Amicus (П. А. Монтеверде). Театральная летопись // Санкт-Петербургские ведомости. 1880, 26 февраля. № 57.

А. П [охвиснев]. Театральное эхо // Петербургская газета. 1889, 27 октября. № 295.

А. П-ч [А. П. Ушаков]. Балетные труппы за границей // Русская сцена. 1864. № 9.

А. П-ч. Балетная хроника // Русская сцена. 1864. № 11.

А. П-ч. Балетная хроника // Русская сцена. 1865. № 1.

А. П-ч. Балетная хроника // Русская сцена. 1865. № 3.

А. П-ч. Заметка // Русская сцена. 1865, 24 октября.

А. П-ч. Мария Сергеевна Петипа // Иллюстрированная газета. 1865. № 1.

Артист. 1891, ноябрь. № 17.

А. Сценическое извещение // Московские ведомости. 1848, 21 октября. № 127.

А-ий. «Волшебное зеркало» балет Петипа, музыка Корощенко // Новое время. 1903, 10 февраля.

Балет «Спящая красавица» // Сын Отечества. 1890, 4 января. № 3.

Б[езобразов]. Театральное эхо // Петербургская газета. 1891, 31 октября. № 299.

Б[езобразов]. Новый балет «Раймонда» // Петербургская газета. 1898, 8 января. № 7.

Бенефис г-жи Дор // Петербургская газета. 1868, 19 октября. № 148.

Бенефис Марии Петипа // Северная пчела. 1860, 19 апреля. № 87.

Бенуа А. Н. Воспоминания о кн. С. М. Волконском (некролог) // Последние Новости. 1937, 28 октября. № 6076.

Б. Итоги сезона. Балетная сцена // Петербургская газета. 1897, 3 марта. № 60.

Борис Романов. Заметки танцовщика (Работы М. И. Петипа вне репетиционного зала) // Бирюч петроградских государственных театров. 1918, 16–22 декабря. № 7.

Бочаров Ив. Ливанская красавица // Якорь. 1863, 14 декабря. № 41.

В Большом театре // Московские ведомости. 1849, 8 января. № 4.

В. З. [В. Зотов]. Балет в Петербурге. Сезон 1853/54 года // Пантеон. 1854. Т. 14. Кн. 3.

Р. З[отов]. Большой театр. Бенефис г-жи Андреяновой: «Сатанилла, или Любовь и ад» // Северная пчела. 1848, 19 февраля. № 40. С. 158–159.

В. Бенефис г-жи Петипа // Санкт-Петербургские ведомости. 1863, 15 декабря. № 279.

Вл. Р-нко. Московская жизнь // Современная летопись. 1869, 14 сентября. № 32.

«Волшебное зеркало»: [Либретто]. СПб., 1903.

Воспоминания артиста Императорских театров Т. А. Стуколкина // Артист. 1895. № 46.

В. П. У М. И. Петипа // Петербургская газета. 1898, 23 апреля. № 109.

В. [Фролов]. Мариинский театр // Петербургский листок. 1895, 17 января. № 16.

Выборгский пустынник [В. П. Буренин]. Общественные и литературные заметки // Санкт-Петербургские ведомости. 1866, 23 января. № 23.

Гн-нъ. Первый дебют Фанни Эльслер // Санкт-Петербургские ведомости. 1848, 7 октября. № 224. С. 898.

Голос. 1865, 29 сентября. № 262.

Голос. 1868, 19 октября.

Голос. 1876, 27 сентября. № 267.

Голос. 1879, 9 января.

Голос. 1881, 29 января. № 29.

Д. Л. [Дмитрий Лешков.] «Дочь фараона»: программа. Государственный академический театр оперы и балета. Пг, 1922.

«Дочь фараона»: Большой балет в трех действиях и 9 картинах с прологом и эпилогом: [Либретто]. СПб., 1862.

Зотов Р. Е. И. Андреянова // Театральный альбом. Тетрадь третья (без пагинации). СПб., 1842.

Зотов Р. // Северная пчела. 1842, 29 декабря. № 291. С. 1–2.

Зотов Р. // Северная пчела. 1847, 27 января, № 21. С. 2.

Зотов Р. Театральная хроника // Северная пчела. 1847, 6 октября. № 225. С. 897–898.

Z. Театр и музыка // Новое время. 1900, 14 апреля.

Z. Театральная и музыкальная хроника // Русский мир. 1862, 27 января.

Иллюстрация. 1861. № 157.

Иллюстрация. 1861. № 159.

Ковалик О. Северная Терпсихора // Общая газета. 1992, 14–20 января.

Коган М. Театры // Сын Отечества. 1890, 1 января. № 1.

Конаев С. А. Сеньор Петипа путешествует под вымышленным именем… // Экран и сцена, 2014, № 22. С. 8–9.

Кони Ф. Балет в Петербурге // Пантеон и репертуар русского театра. 1850. Т. 2. Кн. 3.

Коронационные торжества. Балет // Новости дня. 1896, 17 мая.

К. С[кальковс]кий. Новый балет // Новое время. 1879, 9 января.

Перейти на страницу:

Все книги серии Театральная серия

Польский театр Катастрофы
Польский театр Катастрофы

Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши.Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр. Критическому анализу в ней подвергается игра, идущая как на сцене, так и за ее пределами, — игра памяти и беспамятства, знания и его отсутствия. Автор тщательно исследует проблему «слепоты» театра по отношению к Катастрофе, но еще больше внимания уделяет примерам, когда драматурги и режиссеры хотя бы подспудно касались этой темы. Именно формы иносказательного разговора о Катастрофе, по мнению исследователя, лежат в основе самых выдающихся явлений польского послевоенного театра, в числе которых спектакли Леона Шиллера, Ежи Гротовского, Юзефа Шайны, Эрвина Аксера, Тадеуша Кантора, Анджея Вайды и др.Гжегож Низёлек — заведующий кафедрой театра и драмы на факультете полонистики Ягеллонского университета в Кракове.

Гжегож Низёлек

Искусствоведение / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

Основанная на богатом документальном и критическом материале, книга представляет читателю широкую панораму развития русского балета второй половины XIX века. Автор подробно рассказывает о театральном процессе того времени: как происходило обновление репертуара, кто были ведущими танцовщиками, музыкантами и художниками. В центре повествования — история легендарного Мариуса Петипа. Француз по происхождению, он приехал в молодом возрасте в Россию с целью поступить на службу танцовщиком в дирекцию императорских театров и стал выдающимся хореографом, ключевой фигурой своей культурной эпохи, чье наследие до сих пор занимает важное место в репертуаре многих театров мира.Наталия Дмитриевна Мельник (литературный псевдоним — Наталия Чернышова-Мельник) — журналист, редактор и литературный переводчик, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения. Член Союза журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Автор книг о великих князьях Дома Романовых и о знаменитом антрепренере С. П. Дягилеве.

Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник

Искусствоведение
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010

Как в Швейцарии появился современный танец, как он развивался и достиг признания? Исследовательницы Анн Давье и Анни Сюке побеседовали с представителями нескольких поколений швейцарских танцоров, хореографов и зрителей, проследив все этапы становления современного танца – от школ классического балета до перформансов последних десятилетий. В этой книге мы попадаем в Кьяссо, Цюрих, Женеву, Невшатель, Базель и другие швейцарские города, где знакомимся с разными направлениями современной танцевальной культуры – от классического танца во французской Швейцарии до «аусдрукстанца» в немецкой. Современный танец кардинально изменил консервативную швейцарскую культуру прошлого, и, судя по всему, процесс художественной модернизации продолжает набирать обороты. Анн Давье – искусствовед, директор Ассоциации современного танца (ADC), главный редактор журнала ADC. Анни Сюке – историк танца, независимый исследователь, в прошлом – преподаватель истории и эстетики танца в Школе изящных искусств Женевы и университете Париж VIII.

Анн Давье , Анни Сюке

Культурология

Похожие книги

Певцы и вожди
Певцы и вожди

Владимир Фрумкин – известный музыковед, журналист, ныне проживающий в Вашингтоне, США, еще в советскую эпоху стал исследователем феномена авторской песни и «гитарной поэзии».В первой части своей книги «Певцы и вожди» В. Фрумкин размышляет о взаимоотношении искусства и власти в тоталитарных государствах, о влиянии «официальных» песен на массы.Вторая часть посвящается неподцензурной, свободной песне. Здесь воспоминания о классиках и родоначальниках жанра Александре Галиче и Булате Окуджаве перемежаются с беседами с замечательными российскими бардами: Александром Городницким, Юлием Кимом, Татьяной и Сергеем Никитиными, режиссером Марком Розовским.Книга иллюстрирована редкими фотографиями и документами, а открывает ее предисловие А. Городницкого.В книге использованы фотографии, документы и репродукции работ из архивов автора, И. Каримова, Т. и С. Никитиных, В. Прайса.Помещены фотоработы В. Прайса, И. Каримова, Ю. Лукина, В. Россинского, А. Бойцова, Е. Глазычева, Э. Абрамова, Г. Шакина, А. Стернина, А. Смирнова, Л. Руховца, а также фотографов, чьи фамилии владельцам архива и издательству неизвестны.

Владимир Аронович Фрумкин

Искусствоведение